安徽刘雨岑字画的收藏价值有多少

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刘雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平（今黄山市黄山区）人，珠山八友瓷板画大师之一，中国陶瓷美术大师，世居江西省波阳县。一九二三年毕业于江西陶业学校，后至景德镇从事陶瓷艺术创作活动。1969年于批斗中精神失常、脑溢血突发辞世，时年65岁。刘雨岑瓷板画四条屏居多，常见花鸟四条屏瓷板画，梅兰竹菊，春夏秋冬等等。
刘雨岑以画花鸟著称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年代的花鸟画，传统风格，50、60年代的作品融入了装饰性特点，目前模仿品以30、40年代作品为多，也有少量50、60年代的作品。从刘氏花鸟画笔墨特点来看，主要有以下几点：

一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。
刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上别具一格，把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，整个作品将诗、书、画、印融为一体，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特别是刘雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，创立“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自如，花头更显活泼自然，在粉彩花鸟艺术上产生了的影响。这种技法的创立，不仅是工艺技巧的创新，而且对粉彩花鸟艺术提出了一个崭新的命题，即中国写意画扎实的功底，与粉彩陶瓷工艺技巧相结合的创新。对吸收任伯年、恽南田、新罗山人的清新画风来绘制粉彩陶瓷作品，“水点法”功不可没。他创研绘制的“黑叶描金牡丹瓶”、“黑叶描金四季瓷盘”、“黄雀薄胎瓷瓶”等瓷艺作品，有的参加了1 6国陶瓷展览，有的为故宫博物院收藏。
刘雨岑还用水点技法，设计了大量的日用陶瓷。20世纪50年代末，他给轻工部陶瓷研究所附属工厂设计的“水点桃花”茶具、餐具，进入了钓鱼台国宾馆，成为接待外国的用瓷。在这个特定的历史时期，与中国建交的国家如雨后春笋，几十个驻外使馆业已建立。鉴于使馆的装饰、日用瓷皆国民党时代留下的日、英、德的产品，为加强民族自豪感，驻外使馆纷纷向外交部提出以中国特色、中国气派的瓷器替换外国瓷。外交部礼宾司司长亲自到景德镇选瓷充实各驻外使馆，成立了以刘雨岑为首的设计组，从器型到画面进行全新设计，终选定刘雨岑设计的多瓣、重瓣，以艳丽色彩象征春天的“碧桃花”投入批量生产。
二千多年前，我国就有了彩陶和黑陶，相传一千多年前我国晋代就开始有了瓷器。古代陶瓷的器型，随着人们生活的需要和工艺的改进，由简到繁，或仿铜器，或仿漆器，型制大备，但多为圆器，因为古人制作陶瓷多以陶车成型，方器的制作比较麻烦，困难。从故宫和我市藏瓷来看，清代才有方器。方器是瓷板镶起来的，实为瓷板制作的先河。我市早的瓷板已知者为清雍正时期的作品，现龙珠阁对面的消防队所在地，过去为“师主庙“，门芦上曾有雍正时督陶官唐英所题的门匾”佑陶灵祠“，是由四块边上装饰着青花图案瓷板组成。现保存在陶瓷馆内。由此我们不但可以推知雍正时代以有了瓷板的制作，而且只限御窑厂生产。但当时的瓷板很小，只有一尺五，六寸见方。过去的瓷板是平烧的，受了匣钵大小的限制，不能生产大尺寸的，清光绪初年王少维所画的瓷板是平烧的，没有竖烧所特有的忖子痕迹，所以我们有理由进一步说，光绪才有竖烧的瓷板，因而也才有可能制作比较大（及较长）的瓷板。瓷板竖烧，可能是受方器的启示，过去方器与瓷板的制作都属于刁削一类，瓷板的制作得出了经验，不能不影响方器的生产，从四方千件瓶和六方瓷墩的制作来看，与较大瓷板的制作是有关的。但巨型瓷板的制作，则如大家所知是新中国大跃进以来的产物。记得解放前大的瓷板是三尺六，民国初有人找王琦画像，愿出，要求越大越好。当时制作瓷板技术好的，首推蔡昌书的兄长，外号人称”拿的稳“还只能制作三尺二的瓷板。至于像我市东风瓷厂大跃进以来所生产的六尺四的瓷板，过去是望尘莫及的。由此可见，瓷板的制作是经过漫长的发展道路的。就瓷板的装饰来说，也有一定的历史渊源。总的来说，我国陶瓷美术的发展是由粗到细：三代以前的刻花，刁花多为铜器，宋以后彩绘有仿漆器的，清代又仿景泰蓝，装饰越来越精细，华丽，就其表现形式来说，历代均以图案居多，往后陶瓷装饰受到漆器，刺绣，丝绸等兄弟工艺的影响，虽有花鸟，山水，人物画面的出现，但其风格仍然具有强烈的民间气息，或采取年画的表现方法，或采取剪纸的表现方法，与以表现事物精神为主的国画风格不同。





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