福建掐丝珐琅瓷器特点，目前市场价格多少

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德化窑观音像的成交记录： 清 德化窑观音坐像 632万 2013-11-17清 德化窑观音立像 360万 2013-10-27清乾隆 德化窑观音立像 284万 2013-10-26清中期 德化窑观音坐像 522万 2013-10-18民国 德化窑观音 365万 2013-09-16清 德化窑观音立像 365万 2012-10-16清 德化窑观音立像 569万 2013-09-07

匣钵是指置放陶瓷坯体的窑具，单件匣钵只能放一件碗或盘，这样碗盘就不受任何重量，底部和周身在修坯时尽量修薄，这样烧出来的瓷器就显的轻薄灵巧。 北宋中晚期至南宋，湖田窑产品，多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时已经普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术，以及定窑发明并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法，虽然生产效率提高，但湖田窑产品却很少采用。重要的原因是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以限度保持产品的优良品质。近，一只青白釉瓷蟾经河南省陶瓷赵青云鉴定为南宋·湖田窑青白釉瓷蟾。瓷蟾长11厘米，宽7厘米，高8厘米。赵青云先生出具的古陶瓷鉴定证书中描述：“一蟾三腿站立，昂首前视，双目圆睁，炯炯有神，满身有泡点，腹背留有一圆孔，孔内插一圆柱，中空可系灯芯，除足底和腹底露胎为垫饼烧制，系施满釉，釉层光亮，匀净细润，两眼珠为酱色，余皆青白釉。”鉴定意见：“造型奇特，工艺讲究，型神兼备，通体施满釉。昂首站立，两眼圆睁，炯炯有神，造型入神，彰显细腻，既作灯用，绝世稀有，为湖田窑之稀品，保持完好，举世。”此前，该瓷蟾收藏者曾将这件青白釉瓷蟾请南京博物院的看过，认为是北宋湖田窑青白釉瓷蟾水盂。据介绍，类似的宋代湖田窑瓷蟾在四川遂宁窑藏有一件，还有一件是江西省刘青源先生用残片修复的瓷蟾，但均无插管，因此应为文房四宝中的水盂。而新现身的瓷蟾背上有插管，釉色、造形、保存的完好程度都远远超过以上两件瓷蟾，更显得弥足珍贵。综合上述意见，这件宋代湖田窑青白釉瓷蟾，在年代、窑口、釉色及研究和收藏价值上应无大的争议，意见不同的仅仅是器物用途的定性上。究竟为何种器物，有特更多的收藏爱好者，陶瓷研究人员广泛探讨。

以珐琅彩为例，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象。其特点是，瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工。康熙的珐琅彩瓷多为写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为的是画面上配以相呼应的题诗。可以说，珐琅彩瓷器秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点。从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是的。因此，民间仿制堪比登天还难。珐琅彩用于瓷器上，被称为“珐琅彩瓷”。起源于元代，明代开始用于制造铜胎珐琅器，康熙时烧制成功，因烧制有限，价值连城，后仿者很多。珐琅彩料是从国外进口的彩料，烧成后有透明的玻璃质感，所以又称“料彩”，也有在料中加粉质而呈不透明者。彩色多样，如红、黄、蓝、紫、白、黑、绿、胭脂等。由于在绘画的色地上堆料较厚，又由多色阶深浅不同的料彩巧妙配合，使得画面有层次分明的质感。　　康熙时少见白地画珐琅瓷，这是时代特点。纹饰以缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中心加“寿”字、“万寿无疆”和花卉、九秋菊花、虞美人花等为主，画工严整细腻，具有图案画效果。器形以生活用器较多，瓶类甚少，均无大器。器底款识为阴刻楷书“康熙御制”，也有青花、胭脂红、紫彩、黑彩、蓝彩等色款，多数围有四方边栏双线，字体笔画粗宽，挺拔工整。　　雍正时珐琅有所发展，彩料比以前更丰富，除进口彩料外，还有宫廷造办处炼制的新料，比洋料更新颖，色彩品种也多。雍正时的珐琅彩大多绘于素白器上，因为白瓷薄胎，比之色地更能彩料的玻璃质感和鲜艳色调。也有少数袭用康熙时带各种色地的装饰。　　乾隆时珐琅彩前期比雍正时精美，后期粗糙，乃至停烧。此时以色地的装饰技术流行，图案多绘花鸟、山水、人物和西洋女子等，并多配有御题诗句，落“古月轩”款的多见于鼻烟壶上，瓷器上少有此款，凡瓷器上署此类款的均为嘉庆、道光及民国时所作。　　珐琅彩瓷比较名贵，传世较少。于是清末和民国初年曾大量仿制，有的仿品很细，如绘有杏林春燕、春牛图、岁寒三友、郎世宁的狼狗、香妃戎装、乾隆射猎等内容的珐琅彩瓷瓶，不易辨伪。江西詹氏兄弟及吴仲英的制品，后加彩的团花、蝴蝶、碧桃、雉鸡碗等，逼肖乱真。　　从翰海15典“宫廷御用”专场中，以8344万元创下国内瓷器拍卖纪录的“青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶”，到海外拍场中，去年3月份在美国纽约贞观国际拍卖有限公司举办的“艺术瑰宝春季拍卖会”上，以135万美元成交的“清乾隆珐琅彩胭脂红山水诗句碗”，可以说，在去年的艺术品拍卖市场上，清乾隆时期的瓷器拍品已经成为耀眼的“”。　

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