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瓜棱瓶瓷器怎么鉴定真 |
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安徽瓜棱瓶瓷器怎么鉴定真假，正规鉴定中心
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德化窑观音像的成交记录： 清 德化窑观音坐像 632万 2013-11-17清 德化窑观音立像 360万 2013-10-27清乾隆 德化窑观音立像 284万 2013-10-26清中期 德化窑观音坐像 522万 2013-10-18民国 德化窑观音 365万 2013-09-16清 德化窑观音立像 365万 2012-10-16清 德化窑观音立像 569万 2013-09-07
豇豆红釉菊瓣瓶、太白尊、镗锣洗和印泥盒 四、仿古创新之趣 “官汝称名品，新瓶制更嘉。”——爱新觉罗?弘历《咏挂瓶》 自满洲的马蹄踏入山海关那刻起，游猎文化便自然而然地融入到紫禁城的宫廷生活。入关以后，尽管不用再像先祖那样常年于马背上奔波，大清的统治者们却依然时刻不忘民族本色，每年的围猎活动一直是宫廷生活的重要内容。通过行围狩猎，不仅秉持自身民族骁勇善战的特性，也维系了满蒙之间的联盟。清宫中珍藏若干帝王指导并参与围猎活动的画像，无不昭示着这个马背民族的特性，而将这些图像移植于瓷器之上，堪称此时的创新之举。展览中有一件重要的乾隆朝洋彩描金狩猎图御制诗夔耳葫芦形壁瓶，其腹部所绘正是一幅狩猎图，这幅图像或以现藏于北京故宫博物院郎世宁所绘“乾隆皇帝哨鹿图”为底本，展现了帝王围猎的场景，内御制诗亦与之呼应，装饰华丽典雅，为一件具重要意义的御制瓷器。壁瓶，也称“轿瓶”，明代即有，乾隆时改前朝厚重为纤巧，施以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱，《清高宗御制诗文全集》即收录七首咏挂瓶诗。据清档记载，乾隆帝不仅亲自作诗，还令御窑厂将诗作临摹于壁瓶之上，标新立异，本次展览中另一件乾隆黄地矾红蝠纹御题诗夔耳壁瓶，其上所书御题诗正是广为人知的《咏挂瓶》。 盛清康雍乾三帝对传统汉文化的追慕与效仿素来，这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具度的督陶官，在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，仿古釉色是一大亮点，主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。展览呈现数件佳例，雍正仿哥窑纸槌瓶，釉面冰裂窑火天成，与记载中的“仿铁骨哥釉”相吻合，而小器大开片的外观，也符合人们对哥釉的鉴赏喜好。雍正仿官釉球形花插极为少见，是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚，没有前述仿哥、仿官釉之细密开片，应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。受雍正帝的影响，乾隆对宋代釉色也偏爱有加，乾隆仿汝釉桃形洗釉面满开细纹，底有六枚支钉痕，釉色及工艺均来自汝窑，同式洗尚见仿哥、仿官等不同品种，反映了乾隆帝对仿古的兴趣。 从前，文化圈里的艺术家、学者、馆员、收藏家、美术商、代理人等似乎都是各司其职。现在，时过境迁，各个角色之间已非泾渭分明，我觉得这是一个好的转变。——Huge Moss《水松石山房自序》
在古董瓷器的行家曾波强看来，明清官窑从2011年前后至今的“由盛及衰”，除了实体经济不景气之外，很大的原因是礼品市场被“腰斩”所致。“那些送礼的人完全不计成本，不像我们行家还会做一些理性思考，会考虑多年之后是否有所回报的问题。行家因为和他们争不过，也只能眼看着价钱越来越离谱。”曾波强说，但他对明清官窑的未来依然抱有信心：“其实从1993年中国有了自己的拍卖公司算起，艺术品市场大概5到10年就会经历一个高潮到低谷的轮换。但总的来看，特别是考虑到通货膨胀的因素，官窑的价格其实一直没有跌过，这种市场低迷又不是次出现，只不过是成交不活跃而已。” 同样对明清官窑抱持信心的还有广州本地的瓷器藏家冯玮瑜。“这几年整个艺术品市场都在调整，瓷器也很难善其身。‘天价’变少，主要是因为藏家‘惜售’，真正的瓷器出现得少了；而买家也会更加谨慎，看得更加仔细，不会像几年前那么冲动，导致成交量也在明显减少。但即便如此，相对于中国书画，明清官窑的表现还是比较稳健。我去年买了一件明宣德甜白釉的暗刻花莲子纹碗，和三年前它在佳士得的拍卖价是一样的，所以对于卖家而言，亏掉的不过是佣金部分。这个调整的幅度其实比字画市场要小多了。” 对此持同样态度的内地藏家还有朱绍良，他认为尽管大环境不太好，但如果真正的出现，依然也是“天价”，“明显的例子就是去年刘益谦花2.8亿港元买的鸡缸杯。这个市场差的不是钱，而是真正的”。 2 海外收藏“大鳄”或已获利退场 和内地藏家表现出来的淡定相比，一些关注于海外市场的人士则没有那么乐观。 “明清官窑在海外已经基本没市场了。”一位身居海外、不愿透露姓名的艺术品买手告诉记者，“以前花几个亿买雍正乾隆时期瓷器的那批人和基金，几年前高位买入，现在都被套得死死的。” 香港古董商人费吉认识一个藏家，十几二十年前就开始拿着不到三千万的资金于香港、伦敦、纽约到处跑，只买不太热门的清朝官窑器。当年大热的清官窑是康、雍、乾时代的青花器、粉彩器，单色釉和中、晚清时期的器物还少人问津，价格亦便宜。但近几年，这位藏家认为热钱太多，官窑已到了“疯价”，所以开始不断出货。 从2013年开始，费吉就观察到一个现象：在明清官窑拍卖会上，中国香港和外国的藏家差不多绝迹了，举牌竞拍的人绝大部分是内地炒家和新进收藏家。
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