安徽明洪武青花瓷器怎么鉴定真假，正规鉴定中心

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德化窑观音像的成交记录： 清 德化窑观音坐像 632万 2013-11-17清 德化窑观音立像 360万 2013-10-27清乾隆 德化窑观音立像 284万 2013-10-26清中期 德化窑观音坐像 522万 2013-10-18民国 德化窑观音 365万 2013-09-16清 德化窑观音立像 365万 2012-10-16清 德化窑观音立像 569万 2013-09-07

　　目前中国陶瓷史尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版的陶瓷书刊图录，也极少把民国瓷器作为专类记叙，许多人就此以为民国瓷器的价值很低。那么事实究竟如何呢? 　　所谓民国瓷器，是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。民国瓷器可分为四大类：其一，袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物可称之为民国“宫廷瓷”;其二，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷;其三，民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷;其四，民国期间为抵制洋货，兴我国货，福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产的是日常生活用瓷可称之为民国生活瓷。 　　现在收藏界常说的民国瓷一般指的是新兴粉彩瓷器。新粉彩瓷与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合一般市民的欣赏水平。1928年，在画师王琦的倡导下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙等成立了“月圆会”，又称“珠山八友”。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品。当时又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。 　　由此可见，民国瓷器在烧造技术、图案设计、绘画技法上至少不亚于晚清官窑瓷器，其在瓷器发展史上是占有重要地位的。

”清代名品有乾隆青花饕餮纹瓶、乾隆五彩加金饕餮纹方熏、乾隆五彩加金饕餮纹尊等等。宋少伟曾用名宋明德，汉族，河北人。民间藏品鉴定，传统文化艺术鉴定评估，世界收藏家协会研究员，世界收藏俱乐部理事，国家艺术品鉴定师、评估师等。宋明德毕业于北京师范大学历史系，经过四年的学习，攻读了几十门史论课程和鉴赏课程，同时师从故宫博物院鉴定名师。参与了上海、广州艺术品鉴赏拍卖的创建工作。宋明德认真钻研业务，曾先后向叶佩兰、邱小军、蔡国声、毛晓沪、张淑芬等老一辈学者求教，进步很快。使他在鉴定鉴赏方面有了扎实的基础。其主要从事古物整理、保管和鉴赏工作。数次赴日本、韩国、新加坡、台湾和香港，与国内外同行进行学术交流。说来惭愧，生于汝州，长于汝州，打小听长辈念叨汝窑，却从未萌发到汝官窑遗址转转的念头。或许正因咫尺之遥，拔腿即到，索性便司空见惯、浑不在意了。巧的是，近来杂志社与宝丰县因清凉寺村的汝窑有些公事上的往来，我也驾这缕东风，去清凉寺村兜了一圈，算是一偿夙愿。清凉寺，去的时候是上午，乘一辆大巴，路面坎坷不平，略有些颠簸。正是九月，夏尽秋至，沿途绿田万亩、乔木成荫，间或断壁残垣、碧草蓬蓬、满目苍夷中孕育一丝盎然生意。临近目的地，人烟渐次稠密。兴许是见的外人多了，路人不时抬头打量我们这群不速之客，神情不见排斥与疏离，反倒洋溢着由衷的热情与好客。站是现代汝窑工艺厂的陈列室。临近门口，古琴铿然，断断续续、宛转有致，依稀是《潇湘水云》的曲调。一入门，扑面丝丝缕缕的幽凉，暑气尽销。凝目望去，黑白色块相间的高高穹顶下悬挂一盏盏朱红灯笼，轻轻摇曳着。偌大一室让博古架分隔出一丬丬诗意空间，架与架之间交错掩映、疏密有致。定睛细视之下，各个雕花博古架均被赭色格子凿空了，它们或圆或方或长或不规则，鼎、炉、瓶、碗、盘等各色汝窑器皿端置其间，高下错落、相映成趣。日光透射博古架，赭红格子，青玉汝窑，器皿周身光华流转、崇光泛彩，仿佛红日下初雪乍融的碧玉竹篁，幽光冷韵中泛着深深浅浅的和暖。无须刻意描画，自成隽秀一景，入诗入画、美不胜收。博古架上的汝窑，尤可称道者，架上不但有仿古汝窑器具，更有融入时下审美，打破固有的范式规格，于传统基础上推陈出新、另辟蹊径的新式器具，诸如十二生肖、弥勒佛、说书艺人、福禄寿星等等，惟妙惟肖、雅趣横生。其中有一尊弥勒佛像，弥勒佛体态丰硕可观，左手抚摸滑溜溜的脑后勺，右手抱紧圆滚滚的肚皮，脚踏祥云、昂首大笑，说不出的憨态可掬。若说陈列室是“静”，旨在展示与陈设。那么，另一侧的工业作坊便是“动”，是“诞生”之源地：通室雪白，朱红灯笼下，成排成排的黄漆条案，磊得整整齐齐的雪白毛坯，工匠穿梭其间，有男有女，或专心上色、或精雕细琢，一个个全神贯注、聚精会神，人虽多，却分工井然、有条不紊，我们也不禁放轻了脚步，生怕惊扰到这些忙碌的工人。其中一位师傅暂时搁下手头工作，小心捧起一个尚未上釉的素白泥胚，将拉坯、画坯、上釉等等具体步骤向我们一一道来。妙的是，我们抵达作坊之时，恰逢汝窑开窑。当工人用力推开炉门，缓缓拉出一车刚刚烧制完成的汝窑器皿，场上所有人都情不自禁地屏息凝气，静静凝视咫尺之遥的名瓷之魁——汝窑——日照之下，胎色灰中泛黄、微微发红，俗语中的“香灰胎”是也；釉面厚薄不均，其肥厚处，凝如堆脂，青莹如玉；其轻薄处，宛如少女两腮晕开的胭脂，一呵即散。

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