安徽龙泉窑瓷器微观气泡鉴别，正规鉴定中心

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他把不同时期的官窑残片放到高倍放大镜下仔细观察。他发现，南宋官窑从先期到后期依次呈现“厚胎薄釉”、“厚胎厚釉”和“薄胎厚釉”。在放大镜下对“薄胎厚釉”反复观看，发现那胎薄至两三毫米，的甚至仅1毫米。而薄胎外侧则挂着几层釉。郦越宁思考着：这么薄的胎怎么能够不变形？那两至三层的厚釉又是怎样挂上去的？重复施釉如何解决缩釉、跳釉问题？他对700多年前的美丽谜团条分缕析，试图理出个头绪来。2001年7月，谋定而后动的郦越宁开始组建攻关团队。郦越宁认为，解开谜团的关键，是找到合适的原料和配比。那么怎样的原料和配比是合适的呢？并无现成的答案，他们只有不断地尝试。每天，他们至少要烧10个小时的窑，然后再用10个小时的时间等待冷却。满怀希望地打开窑门，等来的却往往是失望，出窑的瓷器要么碎胎，要么变形，或者缩釉、跳釉.在一次又一次的失败中，郦越宁和他的攻关团队慢慢地摸出了规律。他们采用多次上釉的工艺，即先在温度800摄氏度至900摄氏度窑内“素烧”瓷胎，以提高瓷胎强度。然后上釉一次，素烧一次；再上釉，再进行“釉烧”，在温度1300摄氏度的窑内烧制。经过长达8年3000多次的试验，至2009年8月，一只漂亮的薄胎厚釉仿南宋官窑碗终于出炉。对于南宋官窑研究所和郦越宁来说，仿南宋厚胎薄釉官窑碗的研制成功，是南宋官窑精粹制作工艺的真正还原。“8年的努力终成正果，我们填补了国内的空白，解开了历史上丽的谜团。”说起那段往事，郦越宁依然不住激动之情：“2009年年底，我们研制的仿南宋官窑作品参加了上海仿古工艺品博览会，获得中国文物学会高度评价。们认为，用这种工序烧造出来的瓷器，再现了南宋官窑‘薄胎厚釉，紫口铁足，釉面开片，温润如玉’的特征。”丽的谜团一旦解开，谜底便源源不断地涌出。继南宋官窑碗仿制成功后，郦越宁又仿制出南宋官窑“八棱穿带扁壶”、“穿带壶”、“中梅瓶”、“海棠式贯耳瓶”、“八方八棱壶”、“葵瓣洗”等薄胎厚釉官窑瓷品。除了薄胎厚釉官窑瓷品，郦越宁还研制出仿南宋冰裂纹和米色釉官窑。有了这样的基础，仿南宋官窑工艺造型创新作品不断烧制成功。杭州南宋官窑研究所和郦越宁的名声见见遐迩。

豇豆红釉菊瓣瓶、太白尊、镗锣洗和印泥盒　　　四、仿古创新之趣 　　“官汝称名品，新瓶制更嘉。”——爱新觉罗?弘历《咏挂瓶》 　　自满洲的马蹄踏入山海关那刻起，游猎文化便自然而然地融入到紫禁城的宫廷生活。入关以后，尽管不用再像先祖那样常年于马背上奔波，大清的统治者们却依然时刻不忘民族本色，每年的围猎活动一直是宫廷生活的重要内容。通过行围狩猎，不仅秉持自身民族骁勇善战的特性，也维系了满蒙之间的联盟。清宫中珍藏若干帝王指导并参与围猎活动的画像，无不昭示着这个马背民族的特性，而将这些图像移植于瓷器之上，堪称此时的创新之举。展览中有一件重要的乾隆朝洋彩描金狩猎图御制诗夔耳葫芦形壁瓶，其腹部所绘正是一幅狩猎图，这幅图像或以现藏于北京故宫博物院郎世宁所绘“乾隆皇帝哨鹿图”为底本，展现了帝王围猎的场景，内御制诗亦与之呼应，装饰华丽典雅，为一件具重要意义的御制瓷器。壁瓶，也称“轿瓶”，明代即有，乾隆时改前朝厚重为纤巧，施以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱，《清高宗御制诗文全集》即收录七首咏挂瓶诗。据清档记载，乾隆帝不仅亲自作诗，还令御窑厂将诗作临摹于壁瓶之上，标新立异，本次展览中另一件乾隆黄地矾红蝠纹御题诗夔耳壁瓶，其上所书御题诗正是广为人知的《咏挂瓶》。 　　盛清康雍乾三帝对传统汉文化的追慕与效仿素来，这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具度的督陶官，在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，仿古釉色是一大亮点，主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。展览呈现数件佳例，雍正仿哥窑纸槌瓶，釉面冰裂窑火天成，与记载中的“仿铁骨哥釉”相吻合，而小器大开片的外观，也符合人们对哥釉的鉴赏喜好。雍正仿官釉球形花插极为少见，是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚，没有前述仿哥、仿官釉之细密开片，应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。受雍正帝的影响，乾隆对宋代釉色也偏爱有加，乾隆仿汝釉桃形洗釉面满开细纹，底有六枚支钉痕，釉色及工艺均来自汝窑，同式洗尚见仿哥、仿官等不同品种，反映了乾隆帝对仿古的兴趣。 从前，文化圈里的艺术家、学者、馆员、收藏家、美术商、代理人等似乎都是各司其职。现在，时过境迁，各个角色之间已非泾渭分明，我觉得这是一个好的转变。——Huge Moss《水松石山房自序》 　

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