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7、浮雕白龙纹罐：于2005年伦敦苏富比秋季拍卖会上，以314.4万英镑拍出。8、缠枝牡丹纹大罐：于2006年3月30日纽约苏富比拍卖会上，以472万美元成交。9、鱼藻纹大罐（高31cm）：于2006年7月11日佳士得伦敦亚洲艺术品拍卖会上，以213.6万英镑成交。10、缠枝牡丹纹大罐（法国回流）：于2011年7月17日中拍国际春拍“元明清瓷珍·雅玩拍卖会”上以3100万元拍出。11、缠枝牡丹纹葫芦瓶：于2006年3月29日纽约佳士得拍卖会上，以203.2万美元成交。12、缠枝牡丹纹双鱼耳大罐：于2004年04月26日香港佳士得拍卖会上以2329.9万元拍出。13、“岁寒三友鹿衔灵芝”图罐：于2006年05月30日香港佳士得拍卖会上，以2225.6万元成交14、缠枝牡丹“海马”图狮钮盖罐：于2008年04月11日香港苏富比拍卖会上，以2045.475万元拍出

　今年春拍，香港苏富比瓷器相关门类推出三大专场，总成交额高达8.04亿港元。但其中两大专场均为单品专场。其常设的“重要中国瓷器及工艺品”专场获得3.76亿港元成交额，一件“明永乐 青花折枝瑞果纹梅瓶”以4828万港元，彰显明代实力。紧随其后的“清乾隆 黄地青花折枝花果纹”拍出4156万港元的价格，有趣的是一件“清雍正 斗彩鸡缸杯”以3316万港元第三位，再次印证清代宫廷仿制瓷器的高超技艺。而其后的清乾隆粉彩和明宣德青花均为各时期重要瓷器品种，千余万港元的价格也足以见得中级藏家的购买实力。高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的两个部分，两者本不应该被分开的，形成这种现象有历史的原因。中国古陶瓷收藏从明代开始，主要收藏宋瓷，明代中晚期开始出现仿古的玉器和瓷器，证明其收藏之风颇盛。到了晚清才形成两个板块，是因为当时古陶瓷的经营主要分布在两个地区，一个是北京，一个是上海。北京的藏家主要是达官贵人，他们在根下高古瓷，目前业内有两种说法，一种说法是认为高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；而另一种说法则认为高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。这两种说法中，前者认可度比较高。因此，目前市场上说的“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，指的是明清以前的瓷器。　　他说：中国的古瓷分明清官窑板块和高古瓷板块。“明清官窑”的板块，按照瓷器烧制的种类，可以分成“明青花瓷器”、“明代彩瓷”、“明代单色釉”、“清代青花瓷器”、“清代青花釉里红”、“清代斗彩”、“清代五彩”、“清代粉彩”、“清代单色釉”等单元。“高古瓷”板块，通常指的是元以前的瓷器。“高古瓷”板块又可以细分成东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元等单元。　　　　目前的古瓷中，明清官窑瓷器已经非常，而年代更久远的高古瓷则更少，而绝大多数都被藏入的大博物馆之中， 因此在市场中流通的数量就更少。这其中，又以宋元瓷器尤甚，以汝窑瓷为例，目前，汝窑传世品仅60余件，其中台北“故宫”收藏24件，北京故宫博物院收藏17件，上海博物馆收藏8件，英国戴维特基金会藏有7件，日本大坂东洋陶瓷美术馆1件，美国圣路易美术馆1件，天津博物馆1件，另有两三件在私人手中收藏。　　东莞市收藏家协会理事何志坚在描述高古瓷的时说，鉴定到东莞给收藏家开办讲课的时候，讲到高古瓷的特点及数量的时候，都会调侃一句“大家不要做梦。”意在跟藏家强调要收藏一件高古瓷是件非常困难的事情，购买时要非常谨慎，不要抱有捡漏的心理。　　高古瓷市场正由海外转向国内　

这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘，系1987年11月于广安市域内窖藏出土文物之一。盘高2.5、口径14.7、足径10.4厘米。芒口，斜直腹，平底。施满釉，釉面光润，胎质白，胎体轻薄；内底纹饰为鱼、荷花、水波纹组成；内壁有荷花、回纹各一周。印花清晰，鱼纹灵动，寓意吉祥“连年有余”。芒口、印花及鱼饰纹，体现了这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘形制、胎体及装饰工艺的三大特色。芒口是其形制的主要特点。芒口俗称“毛边”或“倒扣芒茬”，一般指口沿无釉的瓷器，多由覆烧所致。覆烧工艺始于南朝洪州窑的“对口烧”，宋代窑场有多种装烧方式的大宗覆烧产品。传统意义的定窑“芒口”覆烧定瓷，特指宋中期以后，由于垫圈式组合匣钵覆烧工艺而形成的口沿无釉瓷器。当时所发明的“垫圈式组合匣钵”和“火照术”，成为宋代瓷窑装烧技术重要的成就。晚唐、五代出现单件扣烧及盘形支圈覆烧工艺，宋早期定窑出现漏斗状匣钵覆烧工艺，这都是定窑学习其他窑口的结果，与北宋中期定窑发明的垫圈式组合匣钵这一覆烧工艺相去甚远。在五代、宋早期开始广泛使用的“盘形支圈覆烧工艺”、“漏斗状匣钵覆烧工艺”，方法可理解为覆放套烧，器物按照大小顺序依次套入，也是为了节省空间，生产了大量芒口瓷。芒口一般处理较小，并不影响美观，多为白瓷。虽说此方法也限度的增加了产量，利用了空间，但产品从大到小，没有同一规格，难以形成大宗产品。就这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘而言，瓷质优良，芒口处理较小且干净利落，从产品的档次来看，并非到镶嵌金银扣的产品要求，该装烧工艺主要目的节省空间，提高产量，在当时是比较的技术。印花是这件影青瓷盘装饰艺术的主要特点。印花，是使用已刻好花纹的陶模，在未干的坯件上印出花纹。另一种印花方法是直接在模具上模制出有花纹的坯件，然后上釉入窑焙烧。印花工艺与划花及刻花工艺相比，其生产得多。印花工艺出现较晚，约在北宋中、后期才成熟并广泛应用。宋湖田窑印花器及南宋景德镇印花器均是典型的精美器件。印花刻花这两种工艺容易混淆，刻花通常较深，线条变化幅度大，特别是刻花纹样可以刻出垂直器面九十度的深刻面，而印花是不能做到这一点的。因为印花是模印，要有“拔模斜度”，不然在脱模的时候，坯件上该处花纹被模具拖出，会损坏纹样的完整性。鱼纹是这件影青瓷盘装饰题材的特点。陶瓷器上鱼的形象，在新石器时代仰韶文化的彩陶上，就已作为装饰纹饰。汉代用得不太多，从唐代开始，鱼纹大量出现于陶瓷器上，并被赋予吉祥意义。鱼谐“余”，象征宝贵有余，年年（连年）有余，表达生产落后社会里人们希望生活富裕宽绰、有余有剩。宋代在唐代写实风格影响下，写实与抽象的鱼饰艺术具时代性。抽象的鱼饰形态表现为：线条简洁，形象生动，勃勃有活力，动感特强，写意韵味。湖田窑青瓷的模印双鱼纹即为写实性的阳文，形象比较呆板，少活力。广安窖藏出土的这件宋代湖田窑芒口印花影青瓷盘，装饰除鱼以外，还辅以莲。“莲”是“连”的谐音，“鱼”是“余”的谐音，这是称颂富裕祝贺之词。

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