战国三孔布

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战国三孔布

怎么鉴定战国三孔布的真假

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三孔布的形制和圆首圆肩圆足布相似，但在首部及两足穿孔，故习称为三孔布，其铸造国别有赵国、秦国、中山国三说，铸行年代亦有公元世纪、三世纪的争议，分歧较大。自清中期始入谱录后，无论残、全均被视为泉中珍品，得以获藏者如清代张廷济、陈介祺、鲍康、刘鹗，民国时张叔驯、方药雨、陈仁涛等人，均为当时赫赫有名之收藏家，无不视若拱璧，惟藏品后来大多流散海外。目前所知收藏三孔布富者为日本银行，国内除少数公立博物馆外，私人收藏。长期以来，鉴藏界多认为三孔布是“三晋布币中一种”、“实物多已湮没无闻，保存在私人手中或文物部门的也寥若晨星”。
三孔布币面纪地名，据学者研究，“下阳”在今河北省宁晋县东北；币背纪重量“两”或“朱”，间纪数字，分为两种币值，大者一两，小者十二朱（半两），目前发现以小型居多，1983年山西朔县首度考古出土的“宋子·十二朱”和国内各公立博物馆藏品，亦均属小型三孔布。
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征集范围：
陶瓷：各代窑口及各代官窑器、以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器：古玉、明清和田玉、A级翡翠为上、要求玉质佳、雕工精。
名家字画：古代及近现代名家书画、油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝、田黄、鸡血石、金银器等。
明清家具：种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨。
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有的人动辄将作品看假，有时即使是真品，但略有瑕疵，也会因为“慎重”而把作品断为伪作。若发现此类鉴定“失误”，真正追究起来，他可以说是自己眼力较严，两手一甩，毫不干事，人们也会因为他的“把关严”而理解、原谅他。笔者就曾遇到过多次这样的例子。记得某次为博物馆征集作品时，有一件作品是开门见山的改琦的人物画，无论笔墨风格，还是时代气息、鉴藏印章，都无懈可击，而且流传有序。但在后签署鉴定意见时，其中有个在仔细鉴定之后，虽然并未挑出其显而易见的毛病，但却认为，改琦所绘的仕女的裙摆有些僵硬，像改琦这样的画家，不太可能出现这种状况。就因为这样一句“不太可能”，就把此作打入冷宫，定为“存疑”。事实上，这件作品虽然后来无缘入藏公库，但却在拍卖场上受到众多藏家的追捧。这就说明，作品的真伪自有公论。那种因为书画家的非典型风格或人为的“挑刺”而轻易定作品为赝品或存疑的做法，在现今书画鉴定界似有越演越烈之势，也使书画鉴定面临着的困境。很多收藏家因此备感困扰。
关于书画鉴定中“鉴真”与“鉴伪”的话题，徐建融在一篇题为《鉴定眼界的严与宽》的文中谈到：在书画鉴定中，一种是以鉴定家的“自我”为中心，一种是以待鉴定的作品为中心。他指出，在这种情况下，不是眼睛宽和眼睛紧的问题，而是人品的问题。撇开开门见山的真和假，对于可真可假的情况，当它与鉴定者没有利害关系的情况下，客居美国的书画鉴定家王季迁先生就曾对人说过：“某甲心胸宽阔，所以一律看真，某乙心胸褊狭，所以一律看假。”这虽然有些上纲上线，但细想起来，似乎不无道理。当然，这又涉及书画鉴定的另一个层面了。
而对于书画鉴定中常见的有争议的作品，老一辈的书画鉴定家并不急于下结论。谢稚柳在这方面为后学者做了一个表率。他曾说：“别人都说我看画时看得比较宽，其实不是我有意如此。对一件古人作品的真伪，如果采取严的态度，说它是假货，是伪作，那是很容易的事；要看真，要肯定它，是很费工夫的。特别是有争议的作品，更不能轻率地把它否定，打入冷宫。有时不妨多看几遍，多想一想，有的画我是看了思索了若干年才决定的。有些画这一代人决定不了，让后来人再看。对画就像对人一样，要持慎重态度。”以这样的态度来对待现今很有争议的书画作品，自然也就会少了很多争拗。

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