清代宫廷绘画的真伪鉴别怎么鉴定出手

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清代宫廷绘画的真伪鉴别 怎么鉴定
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清代的宫廷绘画虽然距今的时间不算太长，但是已有不少伪作存世。这部分伪作按照出现的时间来看，大致可以分为两个阶段：阶段是晚清至民国初年；第二阶段是近些年。下面分述于后：
阶段
其伪作出现的时间是晚清至民国初年，即本世纪初至本世纪二、三十年代。这部分书画伪作大都将其称之为“后门造”或“后门”。所谓“后门”，指的是北京处于中轴线上的北门地安门，它相对于天安门而言。在以上的这段时间里，地安门附近开设了很多古玩店，除去买卖从宫中流散出来的书画、器物外，还制作仿宫廷藏品的伪画，其中主要仿制清代“臣字款”的书画作品。“后门造”的伪作以仿郎世宁的画幅多，一般均是高头大卷，装裱极为富丽堂皇，轴画多用黄绫，轴头多用象牙、陶瓷、牛角、红木等。总而言之力求豪华，让购者深信它是宫中收藏之物。但是关键的图画部分，就显示出临仿者西画功力差的致命弱点。这些作伪者大都没有学过欧洲的素描画法，对于光影明暗并无理解，所以反映到画上，显得十分生硬。无论是描绘人物、动物、器物和树石等都是如此。另外从装裱形式上看，也显得有点过分，太火气。
参与“后门造”制作的除去很多无名的画家外，也有一些在画坛上颇具度，如祁昆(公元1894—1940年)、马晋(公元1900—1970年)等。
第二阶段
本世纪九十年代以来，市面上出现了若干一米左右见方的绢本绘画，所画的内容都为人物和骏马，画上亦钤宫廷收藏印章，装裱并不过火或豪华，颇能乱真。下面分析若干具体实例。
此图现在国外，画的是乾隆皇帝的骑马戎装像，题材与北京故宫博物院收藏的那幅应为郎世宁所画的《大阅图》轴(又称《乾隆皇帝戎装像》轴)颇为类同，但两幅画中的人物与马匹的方向正好相反；二图的尺寸也相差较大。为叙述方便起见，北京故宫博物院旧藏的那幅称为旧图，另一件流散国外的那幅作品称为新图。
猛一看图片，新图有似曾相识之感。但经仔细捉摸，就觉得与常见到的清代宫廷绘画，还是有些差距。总的印象是：人物和马匹稍有不协调之感，诗堂上的满文潦草，书写不够正规，装裱式样太花哨，有点过分。当然这些仅仅是观看后的直觉而已，要鉴别它的真伪，还有更加过硬的理由和证据。
　　我于是将所编著之《清代宫廷绘画》(文物出版社1992年版)一书取出，先翻至王致诚所画的《十骏马图》册那页，对照旧图、新图中乾隆的坐骑，可以认定旧图中画的是名为“赤花鹰”的那匹马，而新图画的是《十骏马图》册中名为“雪点雕”的那匹马。新图的马与《十骏马图》册中的“赤花鹰”两匹马身上的毛色花纹相同，完全对得上，事情到此似乎可以下此图是真画的论断了，但是画面中的另类气息仍然令我不安。我又翻到郎世宁所画的巨幅《哨鹿图》轴局部那页，问题就看出来了：乾隆皇帝等行进队伍第二人的坐骑，与新图中的那匹马完全一样，仍然是那匹“雪点雕”。再仔细检视，发现了更多的问题，新图中乾隆皇帝的箭囊，是从《哨鹿图》轴搬过来的，新图中乾隆皇帝手持的长矛，是从《哨鹿图》轴人手中搬过来的，而新图马匹上的佩饰则是根据旧图摹绘的。新图中骑在马上的乾隆皇帝，是将旧图中的乾隆形象左右反了个个儿画上的。如此对照比较后，可以说是真相大白了。
现在便可以把这幅《乾隆皇帝戎装像》轴的作伪经过大致描述出来了。作伪者先将刊登于《清代宫廷绘画》中的相关图片拍成幻灯片，然后投射放大在绢上，再根据投影用笔勾画出轮廓及某些细节部分，并对照画册着色，画完后加盖清宫藏印若干方，后用了一些 云龙纹样的织物将其装裱起来，完成了全部的作伪过程。
作伪尺寸似乎也颇可怀疑。清代宫廷绘画，不是小巧的册页或手卷，就是真人真马大小的巨幅。像如此一米多见方的画幅几乎没有见到过。按照这个事实可以作如下的推测：作伪者将幻灯片放大时，一米多见方是其佳的距离。
从所达到的效果来说，作伪者是花了很大的心思的，包括收集资料、拍摄幻灯片、放大勾稿、落墨设色、细部刻划、仿旧装裱等等一系列步骤，都是经过细心策划安排的，可谓煞费苦心、机关算尽。不过终还是被识破。
由这件作品使我联想到1998年及1999年分别由北京某拍卖公司曾经拍卖的两幅清代宫廷画：其一是署名张为邦的《《乾隆御骑图》横幅，尺寸也这样不大不小的，两匹骏马似乎有一定的来源根据，画面上也钤有乾隆藏印若干方。我是先从拍卖图录上看到了那幅画，后来又去拍卖预展会上看到了原作。当时就心存疑惑，但是又没有直接的证据可以否定它。现在我可以明确地说，那幅署名“张为邦”的作品也是近人的伪作，甚至作伪者就可能与《乾隆皇帝戎装像》轴的作伪者是同一伙人；其二是佚名的《乾隆像》轴，但是画上人物的面容分明是雍正皇帝的相貌，身穿的朝服也是从出版的图册里拼凑而成的

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