被视为的——时大彬紫砂壶你见过几个

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被视为的——时大彬紫砂壶你见过几个

时大彬（1573——1648）是明万历至清顺治年间人，是的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他在泥料中掺入砂，了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有的成就。

大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近 日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。当下藏品出手以及春拍藏品甄选 一三一六七七二七七六八 王女士 致力民间藏品出手渠道。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶（陈鸣远）、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为了。


壶紫砂胎，选料。色呈棠栗色，其表面有浅色细砂参杂斑驳，色泽澄黄，粒粒隐现。使人顿生摩挲把玩之欲。壶外表包浆明润古雅，益见紫泥肌理质感之美。壶形扁圆，短直流，圆耳。壶盖有圆纽，盖口配合严密。底刻“大彬”楷体款识，工整秀美，且此壶型为大彬一生作品中的代表作。初仿供春，喜作大壶，后善制小壶，耳目一新。紫砂壶艺传至时大彬始蔚为大观，推其。其所制紫砂壶名高天下，有“壶圣”之誉，在明代当世就已“难求”，迄至今日更是天下爱壶者和藏壶家梦寐以求的壶中至宝，价值连城。目前只有故宫博物院等藏有时大彬所制紫砂壶，颇可参照。而此壶既有“大彬”款识，制作又极为精细整致，是希见之珍品，极为难得，弥足珍贵。


时大彬款紫砂胎剔红山水人物图执壶，明晚期，通高13.2cm，口径7.6cm。清宫旧藏。壶为紫砂胎，方体，圆口，曲流，环柄，壸门足。通体髹红漆，雕山水人物纹样。壶体四面开光，内刻单线回头天锦和方格“卍”字地锦，分别雕刻松荫品茗等山水人物图案，开光外刻龟背锦纹。壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹，盖钮雕作莲花形。壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹。壶底髹黑漆，漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。以紫砂作漆器胎骨者不多见，而以名匠时大彬所制紫砂器为漆器胎骨者，仅见这一件，实属珍贵。此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据。


这件紫砂壶，泥呈粟红色，素面，无饰，但因泥坯不纯，烧结后就出现了梨皮样的黄白色小斑点，且有手感。壶身作平底、圈足、鼓腹状，显得十分平稳。肩上口沿缀短颈一圈，颈上置一较高的圜形壶盖，盖面与颈口的子母扣合口，相接严实。盖顶仿照春秋战国盛行青铜豆、敦、鼎、缶，盖上的环纽样式做出三个状似大指的扁足作为装饰，并兼有放置壶盖的作用。壶嘴稍稍高与壶口，好使壶内容量达到饱和。这是时大彬长期细心观察的科学设计，也是他善于移植传统工艺的好的说明。刻在圈足内平底上的楷书"时大彬制"四字。

时大彬那时候的泥料主要以红泥、黄泥为主，但是注意后期仿时大彬的紫砂壶的也有用这种泥料。除了从传统工艺上来看，他的紫砂壶的工艺在明中期的时候一斤很成熟了，并且还配有自己的名款，题字。时大彬落款方式以刻款为主。时大彬所创造的壶型有多种多样的扭壶，提梁壶，扁壶，菱形壶等。早期的作品是由圆到方，到后面时候流与纽的处理也是强调了壶的使用功能，到明中期的时候，大彬的壶艺已经达到水平。所以鉴定时候也多从流，纽，壶的整体工艺来判断。时大彬紫砂壶在明晚期的时候已经出现了比较多的一个仿品，所以真正存在的时大彬紫砂壶真品并不多，近几年市场时大彬紫砂壶价位也炒得比较火热。历年拍卖会上，高的拍到1344万。