齐白石的虾

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齐白石的虾

齐白石虾图，体现了高度的笔墨技巧，在表现了水墨、宣纸的物性能外，又将虾之质感表现得是白石笔下写实的对象之一。齐白石曾无奈地说：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉！（78岁题画虾）”，诚然，认为齐白石只会画虾是外行家言，就像提起徐悲鸿是画马的，黄胄是画驴的一样可笑，但另一方面，也反映了齐白石的虾确实画的好，人们喜闻乐见，亦是事实。国内一线拍行，藏品征集 一三三九三七二三O六六 同手机 吕女士

白石《虾》 鉴赏 齐白石经过数十年的艺术探索，深知画家能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，否则画得再似，也形同死物。他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，他的虾也成为他代表性的艺术符号之一。国内一线拍行，藏品征集 一三三九三七二三O六六 同手机 吕女士

齐白石的虾

“白石虾”是齐派艺术代表题材。我们选取的这两幅作品很有代表性，左边的是真迹，右边疑伪作品。真迹属于白石先生中期的作品。通过作品对比大家可以看到：每一只虾的须子前端有一些细碎的小须，这符合他中期画虾的一个特点。在构图上，白石先生讲究“攒三聚五”，就是疏密有致。左边的这幅真迹作品下半部相对来说比较密集一些，上半部稍微稀松一些。而疑伪作品几只虾撮成了三堆儿，缺乏“攒三聚五”的构图意识。白石先生真迹经常让群虾出现交叠和遮挡关系;但是在疑伪作品里，会有一种感觉——避免“虾”互相形成交叠错落国内一线拍行，藏品征集 一三三九三七二三O六六 同手机 吕女士

白石先生的真迹群虾作品中，经常会出现“半只”、画不全的情况。要么是这只虾已经有一半游出去了，即使虾身子没有出去，至少虾钳子已经伸出了画外;要么是从那边游过来的时候，虾头已经进来了，但是虾尾还没有进入画幅。这就是白石先生“画外还有画”的一种构图意识。这件疑伪作品，所有的虾都生怕伸出画外被画的边缘所切断。这是构图审美意识的差别。

从笔墨上看，白石先生在画群虾的时候，近处的虾墨色较重，远处的虾则墨色较淡。所谓“近处”，竖幅作品中画面下方部分算为近处，虾的颜色更重一些。疑伪作品中几只虾不但是平均排列，而且远处的那些虾墨色依然很重，浓淡方面失去了调配;还有一点，真迹虾钳子细而有力度，疑伪作品虾的钳子细而流于纤弱。

另外，疑伪作品中，虾头中间是虾腔，虾腔的两边各有一个护片。白石先生画虾护片的时候，是藏锋而入，它没有尖儿，只有中间的虾腔有尖儿。而这疑伪作品，画两边这护片的时候，却是露锋带尖儿的。再者，疑伪的虾，虾头的比例有点失大，并且虾头呈现明显的三角形，不太柔和，这与真迹也是一个明显的区别，国内一线拍行，藏品征集 一三三九三七二三O六六 同手机 吕女士

齐白石的虾

齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。

齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白石画虾通过毕生的观察，力求深入表现虾的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时齐白石画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变，虾成为齐白石代表性的艺术符号之一。国内一线拍行，藏品征集 一三三九三七二三O六六 同手机 吕女士


齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。

齐白石的虾

取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动