中正瑞阁为您解说：珐琅彩花鸟纹天球瓶往上推广价值（中正瑞阁鉴赏）

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中正瑞阁为您解说：珐琅彩花鸟纹天球瓶往上推广价值（中正瑞阁鉴赏）

珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。是为皇帝烧的御用瓷，存世，尤显珍贵。



雍正时期，雍正皇帝对珐琅彩瓷器的生产给予了更多的关心，并提出颇为严格的要求。雍正元年(1723年)，随着宫廷造办处人员的扩充，以及在雍正帝信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，珐琅彩瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开。但从清代档案记载看，雍正六年以前珐琅彩瓷器的生产进展缓慢，雍正帝对此也不甚满意。究其原因，可能是因珐琅彩料需依赖西洋进口，数量有限，谨慎使用，不得有误损所致。如清雍正《广东通志》卷五十八记载：“西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐琅彩料十四块。”又如《活计档•清档•雍正记事杂录》载：“雍正二年二月四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件，总管太监启知怡亲王。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件，怡亲王呈进。”






雍正六年以后，在雍正皇帝的直接干预下，造办处自炼珐琅料的成功，从当时造办处档案记载来看，雍正六年，造办处新炼的珐琅料有月白、白、黄、浅绿、亮青、蓝、松绿、亮绿、黑等九种颜色。新增珐琅料有软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等，共九样。造办处自炼珐琅料的成功，不仅摆脱了珐琅彩瓷器生产因依靠进口料而可能产生的捉襟见肘的窘态，而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅人在表现物像时更加得心应手。历朝历代之中，没有哪一朝代的珐琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽，以瓷胎为画绢，布局章法沿袭了中国画融诗、书、画、印于一体的传统。正如《陶雅》所载：“质地之白，白如雪也，一绝也;薄如卵幕，口嘘之欲飞，二绝也;以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜艳纤丽，蝶有茸毛，且颈项竖起，三绝也;小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头，四绝也。”究其根本原因，正是源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，为达此效果往往不惜多次修改稿样，直至方罢。正是如此的执着追求，令雍正御瓷以超凡脱俗的形象步有清一代。






此件珐琅彩花鸟纹天球瓶，微撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。瓶身一面绘荷莲花鸟，枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开，小鸟栩栩如生，纹饰清新自然，画工，色彩，雅致而富有韵味，给人以清新绝巧的艺术享受。所用彩料质感厚，鲜艳，油亮有油画效果，富有浓厚的艺术气息。清代瓷器装饰多吉祥图案，有”图必有意，意必吉祥”的鲜明时代特征，莲花多寓意“圣洁、清净”;瓶身另一面墨彩行书题五言诗二句，“柳占三春色，荷香四座风”。器底以蓝色珐琅彩署”雍正年制”四字二行楷书款，款外双边框。在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言或七言的题句，依据画面而选择的诗句，诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼，寥寥数语，点出画作的特色和精华所在，寓闲情逸致于幽美画境中，特具诗情画意。据造办处档案的记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格，是雍正皇帝极力倡导的。

珐琅彩瓷器因为烧制不易和太过珍贵，且由皇帝亲自主持在皇宫烧制，仅供给宫廷之内贵戚使用，部分才会赏赐给有功大臣作为传家宝世代相传。现在珐琅彩瓷器大部分为台北故宫博物院和北京故宫博物院所收藏，数量极少。雍正珐琅彩当属凤毛麟角，极少在拍卖场上出现，这件”清雍正珐琅彩花鸟纹天球瓶”，更是从未公开拍卖过，此瓶的程度可想而知，是件当世的瓷器。

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