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元青花气泡特征是什么 |
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自打近年仿家“配料仿制法”的试烧成功，不要说广大古瓷爱好者，甚至有位，对结晶斑在断伪中的价值也产生了动摇。他在“景德镇元青花国际学术研讨会”上作学术报告时，发言的后还撂下一句：釉泡和结晶斑不能用于元青花的鉴定。 “配料仿制法”的应用尚不足五、六年。这是一种采用非正常钴料液描画前提下的仿制。靠的是未与氧化钴料结合的铁质，在高温烧制中顾自的上浮而冒充结晶斑的。它非但在色泽的呈现上比较平板，而且在出现的形态上也比较单一，其留给观者的印象体现在“上浮”的浮字上。也就是说这种所谓“结晶斑”，呈现在与其具有渊源关联的蓝黑色凝聚团中的形态，以“充盈”这两个字来描述是相当形象的。除以上，“浮”上来的棕铁色，看上去虽具有“渊源”效果，但表面起不了皱 ，没有厚薄的变化。观察釉泡，除了那些拥有铁色上浮的显得特别大，其它部位的釉泡都显得很小。因缺少除了大与小而没有“中”的变术，它有别于老件。 关于釉泡的大中小。在青花瓷的高温烧制过程中，只要有高比重物质渗入釉泡腔，即可使本因升力大于重力该上升的釉泡不上升。该颗小釉泡就有可能因不断兼并其它同伴成为中等釉泡，更能进而兼并中等釉泡变成大釉泡。就是这项兼并运动，它告诉了我们：在正常的烧制条件下，老件中的釉泡必然会有大、中、小之共存。那么“配料仿制法”因何会导至釉泡大小的两极分化？其实道理也很简单。因为“配料仿制法”它等同于往鸭素子里塞糠，由于一次就提供了可以饱食终年的“营养餐”，使釉泡丧失了“竞岗”功能，从而造成仿件的釉泡结构自此缺少了中间过渡。 在讲了结晶斑的仿制动态后，下面开始谈谈我对结晶斑成形的理论分析，和真假的如何区别。 任何物质，本都存在它们固有的分子结构。在未遭外来影响前，它们的分子序列，条理清楚且稳定而固有。氧化钴也属如此。在绘画时用笔浓重的基础上，再经高温中的这么一“疏散”，一“结集”，原先平衡的序列失调了。“疏散”的不要紧，很像一个人住上了大套房子，何乐而不为。就是苦了“结集（凝聚）”的。这些小小全封闭的釉泡腔，在集中了超量钴、铁元素的基础上，再经冷却过程中的因收缩而增压，从社会学角度考虑，它们尤如中东的一座座难民营；从分子结构学考虑，释放内压和重组序列终将是个必然。所以，经受高压的钴、铁等元素，在日后数缓慢而艰难的释放进程中，肯定会找出釉层对釉泡“合围力量”相对较弱的贴近釉面这一端，走釉层分子间的通道，一个单位粒子，一个单位粒子逐个地外析于釉表，并在竖直于釉泡中心处积聚。或开始不久，或内外压力已经达到平衡，即使是较大的蓝黑色凝聚团，析晶也会只有中心这么一丁点内压没有消除，则外析工程会继续进行。结晶面扩大了，但大致上仍能维持凝聚团“中心始发”这么个状态。积聚多了，再向周边“拓展”。 在物质还原，氧化数降低即电子转移的过程中，可能会产生一些磁力差或电位差。内压通过磁力或电位差方式释放也不能排除。笔者认为探究什么方式减压并不重要，只须认定结晶斑属于“释放”形式造就的即可。析晶体的小如微尘告诉我们：一、它是形成结晶斑的基础单元；二、就算白箭头所指大团中的针尖小斑，也起码得由几千甚至上万个单位粒子所积聚。从而证明，自小如微尘开始积累直至形成一个面，其进程的何等缓慢。另外，竖直于釉泡中心处积聚，也是“释放”内压合乎釉层结构物理学法则的位置所在。“释放”表示累进，表示时间。请问，一次成烧之“瑕疵”说，能拥有以上进程吗？再，“大团小斑”体征属于无法烧制的范围。有关这方面的理论分析，在“仿制它有盲区”段马上会讲到。 上段所谈为“颗粒”状蓝黑色凝聚团产生结晶斑的原由和过程。那些结集在釉表与凹陷同步的蓝黑色凝聚，它们的结晶物外析大多从凹陷的深处开始。是因为胎体“下箍”的至所以深，表示了高比重物质积聚的浓。至于釉层深处那些尚未被大釉泡兼并的小釉泡，它们若想释放内压，得走釉泡与釉泡之间的隙缝上来。所以外析物质一般都显露于“颗粒”与“颗粒”的间隙处（注意：采用“配料仿制法”仿制的也会有这类“速成”状态显示）。 这些汇集于釉表的蓝黑色凝聚，包括与凹陷同步，因都属可以烧制和仿制的范围，所以有些仿品也会同时伴有所谓的“结晶”外析。如何区别，除了老件以银灰、银白为主（“点皴仿制法”也以银灰、银白为主。须留意），仿品以棕铁、棕褐为主这一色彩差异，另外只须记住一个要领，即：凡是从小如微尘状开始“堆砌”、积累的都真。如果说凹陷中心区域因已“堆满”看不出微尘粒子了，但其“边缘地带”总会仍有留存吧！这时我们应该把“侦查”放在“城乡结合部”再，若看有其它形态的“析晶”，虽不像人工所点染，但也得从“配料仿制法”可能考虑，往是不是从小如微尘状开始“堆积”这方面考虑。结合形态，细加分析，才能去伪存真。一句话：拥有不断累进特性的可靠，“开”出来的不可靠。 仿制它有“盲区”。从以上结晶斑成形理论的分析中，大家可以明了：凡是到代老件，不管哪一种外析进程，都属于累进形式的，是从“微尘”状态开始积聚的。而“配料仿制法”仿制“结晶斑”，是依靠铁色的上浮形成的。浮动当初受表面的张力牵制，绝大部分铁色既不会跨越各自所在的蓝黑色凝聚团而相互混合，但也不会张力不均使尚处流动的铁色只停留在中心小如微尘。很小的凝聚团或许有小如针尖的斑点，但大的凝聚团也只能配大斑，不可能出现小如微尘的小斑。这就告诉了我们，“配料仿制法”仿制的所谓“结晶斑”，仅就其与凝聚团大小的搭配来说，它有“盲区”。也就是说，即使仿家变着法门采用其它金属元素，使上浮的所谓“结晶斑”呈现银色了，在此招面前同样会原形毕露。另外，仿家采用“点皴仿制法”仿制，偶而有几个点可能会不露笔触，达到大凝聚团小斑的效果。所以，有一个还得占全器一定概率的问题需要强调。若给下一个比较切实的结论，应该是：结晶斑小如微尘又拥有一定比例，这样的青花瓷必老无疑。 那么，到代老件面积较大的结晶斑又该呈现何种状态？本篇已有多次强调，老件上的结晶斑是历几不断外析而逐渐形成于釉表的，有从小到大的积累过程。所以，拥有大小一器共存的现象应该肯定。再，较大的结晶面得有厚有薄，有浓有淡的变化。其边缘得有虚化、晕染的感觉。有或进或出的参差
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