估价两亿元国宝“元青花”文物，曾被用来盛米腌鸭蛋元青花松竹梅八棱罐！

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估价两亿元国宝“元青花”文物，曾被用来盛米腌鸭蛋元青花松竹梅八棱罐！

元青花（又称元青花瓷），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，成熟的青花瓷兴盛于元代，纹饰的大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感，以其大气豪迈的气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。众多周知，被学界、收藏界公认的元青花完整器全世界仅三四百件，其中具有代表性的，估价均过亿。元青花的原产地在江西景德镇，而在距景德镇数千里之遥的辽宁，居然存有一件元青花稀世之宝：元青花松竹梅八棱罐。
元青花八棱罐世存仅两件
这件元青花松竹梅八棱罐高39.7厘米、口径15.3厘米，罐作八棱体，白瓷胎，胎体硕大厚重。通体青花绘纹饰五层：口边饰几何花纹带；颈与肩部饰一束莲、牡丹、番莲、秋菊等折枝花卉组成的上下两层花纹带；胫部饰变体莲瓣一周；腹部开光绘自然景色，依次为松、竹、梅、荷塘鸳鸯，衬以卷草纹，是为主体纹饰，纹饰相同者两两相对，正、背两面为荷塘鸳鸯。肩部堆塑对称的兽头耳，兽首施铁彩斑，底足砂底无釉，修足不够规整。

这件元青花八棱罐，罐体满施白釉，釉色纯白，青花灰中泛紫，细砂底，纹饰受宋元时期文人画风影响，细腻繁密，质地晶洁，描绘生动，遒劲豪放，是元代青花瓷中的。此类元青花，目前全世界仅发现两件，除辽博珍藏的这件以外，另一件在泰国古都素可太塔基下出土，足见珍贵。
1000元卖掉瓷罐40年后值2亿
那么，这件后被估价过两亿、价值连城的元青花松竹梅八棱罐，是如何被辽宁省博物馆收藏的呢？这要从40年前的一段往事说起。

这件元青花八棱罐是在辽宁鞍山发现的，时间是1977年。那一年，鞍山文化部门向全市征集散落于民间的文物。一天，一位30多岁、穿着普通的中年男子来到文物站，从包裹里掏出一个老罐子，不太自信地问道：“这个你们要吗？值多少钱？”负责征收文物的干部只看了这罐子一眼，就怔住了，并立即判断出此罐为一件重要文物，但它究竟是什么，出自哪个时期，一时无从断定，因为之前学术界尚未发现与之类似的物品。
这名男子说，自己祖籍山东，后随父母来鞍山定居，这个青花罐是他家的。那个年代，社会上缺乏文物保护意识，对老物件不仅不珍视，反而觉得碍手碍脚，怕惹麻烦。这件青花罐被该男子的母亲用来腌鸭蛋或盛米用，曾一度想砸了，但因是之物，砸了怪可惜的。于是，该男子便奉母命将瓷罐包好，送到鞍山市文物收购站换钱。

因确定不了此青花罐的年代与实际价值，市收购站当时就按照征集一般文物的价钱给了卖主相应的报酬，估计也就几百元，但在当时，已相当于普通人的数月工资了。

收购完此罐后，文物站工作人员立即打电话向鞍山市文化局汇报此事。鞍山的考古看过器物后，非常惊讶，因为从胎质、造型、绘画、花纹布局等方面看，它都是较为的文物。后经鉴定，证明该八棱罐为元代物品。元青花八棱罐在鞍山被发现，但它终却没留在鞍山。因为当时鞍山没有成立博物馆，没有保管的条件。按规定，这件宝物上交到省文化厅，但省文化厅对此文物是调拨给省文物店还是交给省博物馆，一直未做决定。恰好当时在北京召开一个全国收购文物展览，经省文化厅同意，省文物店将该八棱罐取走参展。此罐甫一露面，便了国内外的文博界！

此元青花八棱罐在北京展出后，被省文物店直接运回沈阳。后经省文化厅决定，拨给省博物馆收藏，成为馆里的一件珍藏品。谁能想到，这件曾被当作腌鸭蛋的罐子随意使用，其成交价格与其实际价格比，差距之大令人咋舌！

后来，鞍山市文物收购站找到出售者，又给他补了几百元钱。从收购到补钱，该男子一共得到的钱大概为1000元人民币。

这件完好无损的元青花松竹梅八棱罐，堪称国宝级的传世，已被收录进国家文物局主编的《中国文物精华大辞典》之“陶瓷卷”中了。
动辄过亿 元青花为何这么贵
元青花完整器价值不菲，动辄过亿，这与其存世量的大有关系。首都博物馆的“凤首扁壶”、山东青州市博物馆的“青花鹿纹盘”和安徽省博物馆的“折枝花卉纹象耳瓶”等都是出土残件，即便如此，仍被视为难得一见的元青花珍品。特别是首博的“凤首扁壶”，1970年于北京市鼓楼大街元代窖藏出土时曾碎为48片，因这种器型在出土的元青花中尚不多见，后经巧妙修补复原。
元青花少见，画有人物的元青花罐更为，据说全世界不足10个。首都博物馆的重量级元青花——“昭君出塞罐”，是残裂拼接而成的，由此可见，在鞍山发现的完整的“元青花松竹梅八棱罐”何等珍贵！

元青花为什么这么贵？用景德镇工匠的话说，，在工艺方面元青花便树一帜。其实，青花瓷早在唐朝就出现了，但品质一般，后经五代、宋辽金到元，因蒙古崇尚蓝白这类色彩，青花瓷工艺才获得脱胎换骨的质变突破。那时，元青花是御用之物，是赠送外邦的国之重器，在青花瓷上作画之人，多为那个时代的画师。如湖南省博物馆的“蒙恬将军”玉壶春瓶，人物刻画栩栩如生，格外传神。瓶面上的蕉叶、竹、松石的用笔文人画的写意洒脱，构图严谨考究，完全不像一个普通画匠所为，说明其创作者具备了高超的绘画功底，代表了元青花画工的非凡水准。再如“青花鹿纹盘”，仅寥寥几笔，小鹿回头顾盼的神态即尽显无遗，令当代的大师都望尘莫及！元亡后，明清两代的青花瓷均以巧为美，繁缛造作，丧失了元代画工的率真写意，不仅与元代青花瓷的审美迥异，功力也大不如前了。

其次是原料，西域“苏麻离青料”的引进，使元青花的色彩步入新的境界。“苏麻离青料”本是产于古波斯一带的一种矿物质钴料（一说是产于今伊拉克的萨马拉地区，一说是产于伊朗德黑兰以南400公里的格哈默沙村的山中）。可惜的是，此料太、太珍贵，从元代至正年到明朝宣德年后便绝迹了，现在只能看到当时采掘后遗弃的一个个废洞。如此的颜料，自然被当时的生产者及权贵奉为至宝，被用于官窑中大小不同的青花瓷器的描绘。其中以大型器物，如大罐、大梅瓶上所表现出的特征为亮丽，有如华丽的彩衣披在漂亮的模特身上，使其满屋生辉、惊艳群芳。若非元朝大力开拓疆土，将势力范围扩大到古波斯一带，“苏麻离青料”根本不可能被发现，也就没有所谓的元青花了。元代至正年间，“苏麻离青料”载在骆驼、马匹上，辗转万里运到中国景德镇，其中的艰辛令人难以想象，这“苏麻离青料”竟比黄金还贵！

元青花珍品，大多珍藏于距中国万里之遥的异域深宫。原因在于元青花在14世纪中期及稍后，通过贸易渠道运往西亚、东南亚和欧洲、南非等地，所以，目前全世界成批的元青花珍品固定藏于几处，从未分散过。个是土耳其的托布卡帕皇宫，这批元青花的收藏时间是1453年，存世品质极为，一共40件，从不公开展出，一直秘藏于皇宫的府库中；第二个收藏量较大的是伊朗的阿克比尔寺，共收藏了32件；第三个收藏地是中国江西的高安，在高安的地库里藏有19件元青花，是20世纪80年代一次性出土的文物。其他国家和地区也收藏一些零星的元青花，如日本东京出光美术馆藏有“昭君出塞”青花罐，日本大坂万野美术馆有“百花亭”青花罐，美国波士顿美术馆有“尉迟恭救主”青花罐，英国铁路基金会有“锦香亭”青花罐……苏富比1996年拍卖的“三顾茅庐”青花罐、“西厢记”青花罐、“细柳营”青花罐，均为私人收藏。

元青花的自身工艺达到的水平，无论是颜色、画艺、质量，都是青花瓷中的佳作，其雄浑矫健的造型、张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体散发的雄霸之气，强烈震撼着每位元青花爱好者。

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