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然而，我们并没有发现上面段落所说的茎脉状纹理，但它们仍然是现代仿品。这是为什么呢？难道它们是采用纯工艺烧造出来的吗？ 回答是否定的。现代科技可以添加一些助溶剂，使色料与釉在相对短的时间和相对低的温度条件下完全熔融，这样就可以不出现这种茎脉状纹理。 但是，让我们来观察一下色彩对比度和色料的厚薄度，从钴蓝色背景和黑色点或块的色彩对比度看，【图七】、【图八】清晰而反差强烈，钴蓝艳而安静，黑色或本文以高安市博物馆馆藏元青花云龙纹荷叶盖罐为主线，结合部分国内外馆藏同一造型、同一主题纹饰的元青花器物，阐述了元青花造型的非规范性，某些纹饰画法的多样性，由此阐述了鉴定元青花瓷器，不能仅凭一两点造型、纹饰或工艺的简单时代特征断定其真假，而应该做分析再下结论的观点。高安市博物馆藏的两件元代青花云龙纹荷叶盖罐均出土于江西省高安市江西第二电机厂扩建车间时发现的一处元代窖藏中，时在1980年。从出土的情况并结合两件荷叶盖罐的造型、纹饰、制作工艺诸方面情况判断，此两件器物应为元代景德镇同一窑场，同一批次制作的产品，但经仔细观察，发现它们在造型、纹饰的描绘等细节上存有一定差异。众所周知，元代青花瓷在器物的成型，纹饰的绘制等方面都不及明清青花瓷，特别是官窑瓷规整，然而，两件相同造形的器物，其通高、高度、口径、底径诸部位的尺寸存在或多或少的差异；几件同一题材，相同构图的纹饰在细部的描绘上也略有差异，这些都是元青花中普遍存在的现象。笔者把这一现象称之为元青花的非规范性或者多样性。其产生的原因是器物在制作中比较随意。本文以高安市博物馆藏元青花云龙纹荷叶盖罐为主线，结合部分国内外馆藏同一造型，同一主题纹饰的元青花器物，阐述元青花瓷制作中存在的这些差异现象，以期为元青花研究尽绵薄之力。 一 、元青花中同一造型器物的非规范性（一）高安馆藏两件荷叶盖罐造型的差异比较高安市博物馆收藏的两件元青花荷叶盖罐造形相同，盖呈覆荷叶状，钮作莲杆状，盖内均置子口。罐，广口,溜肩，鼓腹, 腹下渐收，胫部略外张，平底内凹呈浅圈足。比较两罐，它们之间存在的差异如下：、荷叶盖的造形及大小存在差异。编号A—2盖罐的盖面，呈阶状起伏，盖沿直径为26.7厘米。编号A—3的盖面略有起伏，呈坡状，盖沿直径为25厘米。第二、荷叶盖的子口高度存在差异。编号A-2荷叶盖子口外壁高2厘米，编号A-3荷叶盖的子口外壁高1.5厘米，比后者的子口外壁高出0.5厘米。第三、两件荷叶盖罐的高度、腹径、底径尺寸的比例皆存在差异。编号为A—3罐较编号A—2（罐的通高低4.1厘米，罐高相差1.8厘米，底径相差0.2厘米，但其口径比编号A—2罐的口径大出0.5厘米（表1）。（二）与高安馆藏荷叶盖罐同一造型器物之间的差异比较为了进一步探讨元青花造型的非规范性，笔者从国内外馆藏元青花中遴选出与高安市博物馆藏元代青花云龙纹荷叶盖罐相同造型的6件器物，它们分别是江苏句容市博物馆藏元青花云龙纹荷叶盖罐3、东京国立博物馆藏元青花云龙纹大罐4、镇江博物馆藏元青花云龙纹大罐5、故宫博物院藏元青花缠枝牡丹云龙纹大罐6，将上述器物的高度、口径、底径等参数作综合比较（表1），我们会发现这6件器物之间的同部位参数各不相同。表1： ，荷叶盖罐通高存在差异。例如，高安市博物馆藏编号为A-2的荷叶盖罐通高为36.8厘米，句容市博物馆藏的云龙纹荷叶盖罐通高为31.5厘米，两者之间高度有5.3厘米之差。 参照表1的数据，具体比较如下五点： 第二，荷叶盖罐的高与口径、底径之间的比例存在差异。例如，高安市博物馆藏编号为A-3的荷叶盖罐高为27.5厘米，句容市博物馆藏的云龙纹荷叶盖罐高为28厘米，前者的高度较后者矮，但是，口径和底径却较后者大。 第三，大罐高度相同，口径、底径尺寸存异。大罐高度，高安藏编号为A-2的元青花云龙纹荷叶盖罐与东京国立博物馆的元青花云龙纹罐的高度一致，均为29.3厘米，但前者口径、底径的尺寸均比东京国立博物馆的大到1厘米和2.2厘米。 第四，荷叶盖罐底径基本相同，口径、高度之间存在差异。高安馆藏编号为A-3的元代青花云龙纹荷叶盖罐与出光美术馆藏元青花昭君出塞图荷叶盖罐的底径均为20厘米，但是，通高出光的较高安的高1.3厘米，口径大0.9厘米。第五，荷叶盖子口的非规范性。将高安市博物馆藏两件荷叶盖的子口与江苏句容市博物馆藏荷叶盖罐的子口作比较，发现高安藏编号为A—2的荷叶盖子口较高安藏编号为A—3荷叶盖子口、句容市博物馆藏荷叶盖子口的高度要高，且A—3荷叶盖的子口明显扭曲变形。