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6）金/元 钧窑青釉梅瓶高 25.2cm 成交价：370,000 美元2016年3月16日 纽约苏富比2016年亚洲艺术周春季拍卖会 中国艺术珍品(Lot 206)7）晚唐 越窑青瓷执壶高20cm 成交价：1,600,000 港币2016年6月1日 香港佳士得2016年春季拍卖会 开元大观(Lot 3107)8）唐 邢窑绿彩凤首执壶高42cm 成交价：1,420,000 港币2016年4月5日 香港佳士得四月拍卖会 古今(Lot 89)9）唐 三彩鸿雁荷叶纹三足盘直径28.6 cm 成交价：1,000,000 港币2016年6月1日 香港佳士得2016年春季拍卖会 开元大观(Lot 3105)10）唐/五代 邢窑「大盈」款茶瓯直径16.6 cm 成交价：812,500 港币2016年6月1日 香港佳士得2016年春季拍卖会 开元大观(Lot 3108)

　此次参展的大运瓷器共有20余件，总价值过千万元。皆为御造，其品种、数量、开窑闭窑时辰，皆为法度严格限定，均显示了我国瓷器艺术精工细造的水平。这些官窑历经数凡尘颠簸，仍熠熠生辉，瑰丽明艳，令世人叹为观止。相对宋瓷的凝练淡雅，清代大运瓷器色彩端正瑰丽，器型法度精工，在繁复之间尽显大气尊贵。　　据“吕氏收藏”瓷器会所负责人吕卫称：“晚清官窑是清三代官窑瓷器的延续与继承，并有所发展。其文化背景、传统观念、制作技艺、旧习祖制等都是一脉相承的，没有本质的区别。虽然目前的瓷器市场以'清三代'为龙头，一直在稳步上升，但晚清官窑中的相较于'清三代'而言还没有受到过多的关注，故其更具投资价值，特别是精彩之作，更是蕴藏着无限的收藏潜能。如果藏家收藏以系统为准，自晚清瓷器入手，门槛会低很多，且容易上手。”　　“鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。何止珠山留劲腕，早传春色满人间。”大运瓷器，历经晚清，近代战乱，流传现世，经“吕氏收藏”现今呈现津门，此番艺术盛宴更显弥足珍贵，静待您的赏鉴。由天津文化产权交易所与“吕氏收藏”官窑瓷器会所联合举办的“大运风华-晚清官窑瓷器展”将于9月17日至23日在天津文化产权交易所开展，现场将展出异彩纷呈、各具特色的晚清官窑瓷器20余件，其中光绪浅豆青地墨彩花鸟小花盆、光绪彩红龙大盘、同治青花缠枝莲瓷罐、道光蓝釉黄龙纹盘等精美绝伦的收藏重器也将同期亮相，为藏家深入挖掘晚清官窑瓷器的艺术价值和市场价值提供了难得的机遇。　　据介绍，我国清代的制瓷水平达到了的高峰，以康熙、雍正、乾隆为代表的“清三代”瓷器一直是收藏和投资的。伴随着市场一浪高过一浪的追捧，本来就存世不多的清三代官窑器，变得越来越，这无疑让一些藏家把眼光放到晚清瓷器上来，晚清官窑瓷器的投资价值日渐凸显。

　　康熙年代，紫禁城养心殿造办处不仅集中了国家的工匠，还引进了大批西洋艺术家。康熙五十四年(1715)，来中国传教、随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家的意大利人朱塞佩·伽斯底里奥内(Giuseppe Castiglione，1688-1766郎世宁)曾历任康、雍、乾三朝，在中国从事宫廷绘画达50多年。据记载，从康熙到乾隆年间，从事画供奉纸画的名画家就有数十位之多。其中，为的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等。这个时期，珐琅彩、正黄瓷、三釉瓷(正红、正黄、影青)、琉璃器等诸多传世之作，均是由养心殿的工匠和画师们创造出来的。养心殿造办处集中了国内外的艺术和技术人员，代表了当时造瓷工艺的水平。　　以珐琅彩为例，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象。其特点是，瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工。康熙的珐琅彩瓷多为写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为的是画面上配以相呼应的题诗。可以说，珐琅彩瓷器秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点。从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是的。因此，民间仿制堪比登天还难。珐琅彩用于瓷器上，被称为“珐琅彩瓷”。起源于元代，明代开始用于制造铜胎珐琅器，康熙时烧制成功，因烧制有限，价值连城，后仿者很多。珐琅彩料是从国外进口的彩料，烧成后有透明的玻璃质感，所以又称“料彩”，也有在料中加粉质而呈不透明者。彩色多样，如红、黄、蓝、紫、白、黑、绿、胭脂等。由于在绘画的色地上堆料较厚，又由多色阶深浅不同的料彩巧妙配合，使得画面有层次分明的质感。　　康熙时少见白地画珐琅瓷，这是时代特点。纹饰以缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中心加“寿”字、“万寿无疆”和花卉、九秋菊花、虞美人花等为主，画工严整细腻，具有图案画效果。器形以生活用器较多，瓶类甚少，均无大器。器底款识为阴刻楷书“康熙御制”，也有青花、胭脂红、紫彩、黑彩、蓝彩等色款，多数围有四方边栏双线，字体笔画粗宽，挺拔工整。　　雍正时珐琅有所发展，彩料比以前更丰富，除进口彩料外，还有宫廷造办处炼制的新料，比洋料更新颖，色彩品种也多。雍正时的珐琅彩大多绘于素白器上，因为白瓷薄胎，比之色地更能彩料的玻璃质感和鲜艳色调。也有少数袭用康熙时带各种色地的装饰。　　乾隆时珐琅彩前期比雍正时精美，后期粗糙，乃至停烧。此时以色地的装饰技术流行，图案多绘花鸟、山水、人物和西洋女子等，并多配有御题诗句，落“古月轩”款的多见于鼻烟壶上，瓷器上少有此款，凡瓷器上署此类款的均为嘉庆、道光及民国时所作。　　珐琅彩瓷比较名贵，传世较少。于是清末和民国初年曾大量仿制，有的仿品很细，如绘有杏林春燕、春牛图、岁寒三友、郎世宁的狼狗、香妃戎装、乾隆射猎等内容的珐琅彩瓷瓶，不易辨伪。江西詹氏兄弟及吴仲英的制品，后加彩的团花、蝴蝶、碧桃、雉鸡碗等，逼肖乱真。　　从翰海15典“宫廷御用”专场中，以8344万元创下国内瓷器拍卖纪录的“青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶”，到海外拍场中，去年3月份在美国纽约贞观国际拍卖有限公司举办的“中华艺术瑰宝春季拍卖会”上，以135万美元成交的“清乾隆珐琅彩胭脂红山水诗句碗”，可以说，在去年的艺术品拍卖市场上，清乾隆时期的瓷器拍品已经成为耀眼的“”。