长沙窑——中国唐朝彩瓷的发源地。

使用微信扫描二维码分享朋友圈，成交更快更简单！

长沙窑一般指铜官窑

铜官窑遗址，位于长沙市望城区铜官镇至石诸湖一带，南距长沙城27公里，北与遐迩的铜官陶城相接，东依连绵的山丘，面临湘江。长沙铜官窑是中国唐朝彩瓷的发源地




请输入图片描述


唐代长沙窑青釉褐彩瓷狮单色釉瓷在施单一色釉的唐代长沙窑瓷器中，以青釉瓷为多见，另有少量酱釉、蓝釉、绿釉、红釉瓷等。青釉瓷器釉层较薄，釉色青中偏黄，釉面多开细碎片纹，有的胎、釉结合不好，产生剥釉现象。长沙窑的时代大致可上溯到初唐，中后渐盛行，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。窑址包括铜官镇和石渚湖两个铜官窑赛区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗多。石渚湖窑区面积100多万平方


请输入图片描述


酱釉瓷釉层略厚，釉面亦多开细碎片纹，釉面滋润，呈酱褐色。

绿釉瓷釉层亦略厚，釉色绿中略泛蓝，釉面光泽柔和悦目。

形孔的用途是在烧成过程中用铁钩将试片从窑内钩出以查验其色，这说明唐代长沙窑很重视绿釉瓷的生产。


请输入图片描述


唐代长沙窑青釉褐彩瓷水盂

蓝釉、红釉瓷标本极少见，说明这两个品种是因窑内温度、气氛变化而偶然出现的，不是刻意烧造。

科学检测结果表明，青釉和酱釉的主要着色元素是铁，绿釉和红釉的主要着色元素是铜，蓝釉的主要着色元素是钴。


请输入图片描述


唐代长沙窑青釉褐彩连珠划纹瓷罐

青釉或灰白釉色斑瓷

长沙窑的青釉或灰白釉色斑瓷主要有两种，即青釉酱褐色斑和青釉或灰白釉绿斑。其做法是在器物上先施青釉或灰白釉，

然后用毛笔蘸酱褐色釉或绿釉在器物上随意挥洒或点染，烧成后形成彩色斑纹。北京翰海异地拍品征集海选开始了；一八七；一五五一。一八四零。陈经理。斑纹有的似山峦起伏，有的似行云流水，有的似球悬空，有的似匹练飞舞。图案多带有写意性，观之使人回味无穷。


请输入图片描述


唐代长沙窑青釉褐彩鸟荷三足盆


请输入图片描述


唐代 长沙窑青釉褐彩持壶


请输入图片描述


唐代 长沙窑青釉褐彩花卉纹枕


请输入图片描述


唐代 长沙窑青釉褐彩网络纹双系罐

个别以绿釉挥洒条形纹的器物，纹饰边缘或局部因窑内温度、气氛的微妙变化，

绿釉中的二价铜离子被还原为一价铜离子而成红色，

遂使整个斑纹红、绿二色相互映衬，清新明丽，妙趣横生。

自20世纪50年代起，经过多次的调查和考古发掘，基本搞清了唐代长沙窑窑区的范围。它北起长沙县铜官镇，沿湘江东岸的十里河滨往南延伸至石渚湖一带。

在望城区铜官镇至石渚湖，两端相距约五公里的地域内，大分为3个窑区：即铜官镇窑区、古城窑区、石渚窑区

还有个别挥洒绿斑的器物，因绿釉中混入其他着色金属元素，

烧成后绿色夹杂蓝、紫、月白等色，绚丽异常，产生意想不到的艺术效果。


请输入图片描述


唐代长沙窑青釉绿彩瓷执壶

模印贴花瓷

以往长沙窑遗址出土的这类标本很丰富，

笔者在窑址采集的标本中，带模印贴花的亦很多，说明唐代长沙窑瓷器上很盛行模印贴花装饰。

其题材以椰枣、椰枣配小鸟为多见，也有椰枣配蜜蜂者。

椰枣枝叶繁茂，果实累累。

另有胡人乐舞、婴戏莲、飞鱼、立狮、游龙、双鱼、武士骑马等纹饰，多见于壶嘴和壶系之下。

模印贴花的做法是：先将揉好的坯泥压入阴刻有图案的扁平形陶范中印出纹饰，然后用泥浆将印有纹饰的片状坯泥粘贴在坯体上，整个器物施以青釉或酱色釉，然后入窑烧成。

有的还在模印贴花部位的青釉上涂洒褐色釉，使纹饰更加醒目。


请输入图片描述


唐 长沙窑武士纹碗


请输入图片描述


唐 长沙窑青黄釉贴花人物注子

由于椰枣又名“海枣”，产于西亚和北非，胡人乐舞亦是典型的西亚风格。

由此可知，这类瓷器主要用于外销，

在国内港口扬州、明州（宁波）以及西亚的伊朗、伊拉克等国均出土此类长沙窑瓷器标本，即是证明。


请输入图片描述


唐长沙窑白釉褐绿彩碟

釉下彩绘瓷

从陶瓷发展史来看，

长沙窑虽不是釉下彩绘技法的者，

但却是将这一技法大规模发展的瓷窑，

长沙窑瓷器也因此在唐代诸瓷窑中树一帜。

它从早期单一的釉下褐彩，

逐渐发展成后来的釉下褐、绿彩，釉下褐、蓝彩，

使图案的表现力进一步增强。

褐彩的着色剂主要为氧化铁（Fe2O3），

由于氧化铁在高温下呈色较稳定，不流不散，所以长沙窑工匠往往用单一的褐彩绘画，所绘图案线条清晰流畅。

绿彩、蓝彩的着色剂主要为氧化铜（CuO），

由于氧化铜在高温下易流散，因此，当褐、绿或褐、蓝彩并用时，就用褐彩勾线，用绿、蓝彩填涂或渲染。

长沙窑釉下彩绘中还有一种釉下褐、红彩者，但数量极少，

说明当时不是作为一个品种来生产的，而是在烧造釉下褐、绿或褐、蓝彩瓷器时，因窑内温度、气氛偶然变化，将绿彩或蓝彩中的二价铜离子还原成亚铜离子所致。


请输入图片描述


唐长沙窑褐斑贴花舞蹈人物瓷壶

长沙窑的釉下彩绘纹饰很丰富，

有花草、花鸟、人物、动物、建筑等，其中以花草类为多见，

其次是花鸟类。

鸟类以雀鸟为多见，其次是雁、长尾鸟、凤凰、鹭鸶、仙鹤等。

鸟的姿态各异，有的展翅飞翔，有的跳跃于草丛间，有的立栖息，但均羽翼丰满，神态生动。

体现出长沙窑工匠对生活的细致观察和娴熟的绘画技巧。


请输入图片描述


唐长沙窑褐釉兽首箕形砚

题写字、词、单句、诗文瓷

据研究长沙窑瓷器的们统计，

历年长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件，

不重复的诗文共60多首。

每首诗一般只在一件器物上出现，

部分诗文在两件、三件多至十几件器物上出现。

题诗多为五言绝句，极少数为六言或七言绝句。

其位置绝大多数在壶嘴下方的腹部，个别题写在枕面或碟内。

在格式上，多为竖写一句一行，也有少数一行未尽而另起一行者。

诗文大多内容完整，文字容易辨认，

少数因器物残损致使内容不完整，

有些诗文中的个别文字因笔画不规范而较难辨认，

也有些多次出现的诗文在字词或语句上略有出入。

有的诗中还出现错别字，

这些错别字一般都是音同字错，

如“苦辛”的“辛”写成“新”，“前程”的“程”写成“逞”等。


请输入图片描述


唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶


请输入图片描述


唐长沙窑青釉褐彩题记瓷壶


请输入图片描述


唐长沙窑青釉褐绿彩狮座诗文瓷枕

绝大多数题诗的器物上不再有其他纹饰，

个别的则将诗文与绘画相结合。

​其内容有的抒发离愁别绪，有的感叹世态炎凉，有的表现男女爱情，有的反映商贾活动，有的宣传伦理道德，有的表现饮酒作乐或规劝戒酒，有的描写边塞征战。如今，“新长沙窑陶瓷体验馆”与谭家坡龙窑遗迹馆成为铜官古镇展示千年陶瓷文化的标志性形象窗口，成为长沙铜官窑国家考古遗址公园接待中外游客陶艺体验的内容，这里得到了国家省市各级领导的高度重视和亲切关怀，第十一届“汉语桥”世界大学生中文比赛选手，25个国家的驻华使节携夫人先后亲身体验和感受中国陶瓷历史，领略璀璨千年的长沙窑陶瓷文化