厦门柴窑瓷器鉴定公司

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厦门柴窑瓷器鉴定公司
厦门伯得富文化传播有限公司是一家拥有着丰富的艺术品交易市场服务经验的公司，主要从事境内外文 化艺术品的藏品评估、展览、展销、古董鉴定、拍卖、等业务。
柴窑的特点，古人集中地概括为一句话，12个字，即“青如天、明如镜、薄如纸、声如罄”，但其他资料记载也有多种，在颜色不光只青色，还有黑、黄、白、酱釉、芝麻酱色多种。
此件柴窑比较特殊，做工非常精细，口沿以盘口的形式开口，颈部与肩部中间正好是一对双凤耳雄起而立，肩部与腹部之间呈现与圆锥下収形，底足微宽底部有明显篆字“柴”字，整件器物薄如纸，发色，瓷器能达到“声如磬”的艺术效果。雨过天晴云破处，者般颜色作将来。
柴窑是五代时期后周柴世宗所烧的御窑。
柴窑瓷器的主要特点，柴窑瓷器和柴烧瓷器不同!柴窑是五代后周时期周世宗柴荣所创的窑!列为诸窑之冠!柴窑诸多传说和记载都离不开(格古要论)里这句：柴窑ZUI贵，世不一见!
，油润
.柴窑烧窑使用松木燃料对陶瓷有滋润作用 ，窑体烧炉过程中形成的窑内气体氛围非常适合瓷胎原料，能烧制出白里微泛青的瓷胎效果，使陶瓷具有白如玉的特风格。柴窑烧瓷传统上一直采用松木，松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用，其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升，使窑中的器皿慢慢受热，加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润。
第二，量少
柴窑瓷烧制成本高、成品率低、现代所存在的柴窑数量少，因而具有性。一是明令禁烧柴窑，没有松柴供应，如果没有的资金和目的，谁也不敢轻易动火柴窑烧制风险大成本高;二是一窑下来，烧掉近2000斤松柴，成本相当高;三是烧一次窑要有一整套经验丰富班子集体协作，柴窑的火候与温度完全依赖人工来控制，特别是把桩师傅，没几十年成功经验是不行的，稍有疏忽就会出现“塌窑”意外，经济损失动辄以数10万元计算;四是窑炉内前端的温度偏高，后端偏低中间温度ZUI为适中，因此同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异，成品率低。
柴窑瓷，烧制成本高、成品率低、现代所存在的柴窑数量少，因而具有性。柴窑烧窑使用松木燃料对陶瓷有滋润作用，窑体烧炉过程中形成的窑内气体氛围非常适合瓷胎原料，能烧制出白里微泛青的瓷胎效果，使陶瓷具有白如玉的特风格。柴窑瓷，一种说法为中国古代瓷窑“柴窑”所烧制的瓷器。柴窑创建于五代后周显德初年（954年）河南郑州（一说开封），为周世宗柴荣的御窑。柴窑至今未发现实物及窑址。周世宗曾御定御窑瓷，“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，据此推断，柴窑瓷应为天青釉瓷。现代所说的柴窑瓷，即为采用松木柴作为燃料的窑所烧制的瓷器。
中国现存ZUI早的文物鉴定专著《格物要论》中记载“柴窑，出北地”。王学武对照郭沫若先生绘制的中国地图，以及各个历史时期的地图、碑刻，寻找“北地”对应的具体方位。历经文献考古与碑帖考证，终于澄清：“北地”就是历史上“北地郡”的简称，自“三国魏”以来，其地望实土就在陕西古代的“北地（郡）华原（县）”，即以后的宋代耀州，今耀县境内。
耀州窑历经三次大的考古发掘，均找到生产五代天青釉瓷器的窑址、窑炉、窑具和瓷片实物，也证实了五代时期在全国率先创烧出天青釉瓷器。
柴窑：过去，砌造技术完全由家族行帮垄断，师傅言传身教,密不外传.每次烧窑前,请“挛窑户”检修，外人无法操作。一座窑使用60-80次重建，每烧1公斤瓷器需松柴2-3公斤大的蛋型窑一次可烧10-15吨日用瓷器，需松柴25-40吨。柴窑的松木燃料对陶瓷有滋润作用，能烧制出白里微泛青的瓷胎效果，并且松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用，通过不断添加柴火让温度缓慢上升，使窑中的器皿慢慢受热，加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润。
古代老柴窑的烧制环境中，那些着色氧化物是不用担心的，老柴窑可以在灭掉它危害的同时造出釉面白里泛青的玉质效果，巧夺天工。古代釉水里面的天然着色氧化物含量高，在部分胎釉接合处产生一线窑红的现象，这一特征是非柴窑瓷器做不到这点。一般的柴窑从ZUI高温区的1320度到1170度，各个位置温度差别很大，在关键节点上5—10度的温差可能就有不同的后果，因此柴窑的偶然性非常高！
液化气窑和电窑：开始烧成温度一直控制在原来煤窑的烧成温度1280，瓷器的烧成质量有了根本性的改变，但瓷器的品质仍然不够理想，后来经过多次调整泥料及釉料的配方，才达到现在的标准烧成温度1320度。这些其他原因包括胎体、釉料、彩料的配方不同以及胎、釉的含水量，薄厚度，以及其他一些不同所造成的，但是整体的稳定性远远电窑。
柴窑和非柴窑的区别：
1）釉面和气泡区别：柴窑烧的瓷器釉表面感觉不平，“汽泡”大小有致，星罗棋布，呈现随温度变化的层次感；煤电窑烧的瓷器釉表面光洁明亮，“汽泡”小而拥挤。
2）瓷器釉面色彩的稳定，柴窑烧出瓷器温度差异大，各类高温低温釉呈色不易控制，易烧出深深浅浅的效果。气窑可以恒温控制，因此烧出颜色稳定，但自然效果略差。
3）柴烧木材燃烧所产生的灰烬和火焰宜接窜入窑内，在坯体上产生自然落灰的现象，经长时间的高温融合成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉不同，不会重复且很难预期它烧窑的成果。
柴窑烧陶是一种古老的技艺，在烧制过程中，会在坯体上产生自然落灰，经长时间的高温，融合成色泽层次丰富的灰釉。此外，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与天然留下的火痕，产生一种质朴古拙的美感。柴烧作品的成败，取决于土、火、柴、窑之间的关系，一般烧窑三到五天，期间需不眠不休轮班投柴，人力、物力投入很高。灰釉与火痕的偶然性，也使得作品在未出窑前很难预期它烧窑的成果。
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