清代雍正年制珐琅彩瓷器如何鉴定出手拍卖价格能值多少钱？

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清代雍正年制珐琅彩瓷器如何鉴定出手拍卖价格能值多少钱？

珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物。珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以 铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成一种新的釉上彩瓷。

       雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年间制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出好的原料烧制成素胎，送至宫廷。在清宫造办处彩绘、彩烧。

       当时，彩瓷上所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作底色，后画花卉，有花无鸟是一特征。

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       雍正期的珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有橘皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

       珐琅彩固然很好，但就目前行情来看，对于珐琅彩的交易并不是佳，也不成熟。不过，在香港市场珐琅彩瓷器却很受欢迎，因为香港的市场早些年就很成熟了。香港对于珐琅彩瓷器拍卖的成交率、成交价在历年的古玩拍卖中都是的。早在1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠桃纹大盘”，以1520万港元成交;在2002年，又一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交;现在更是无价之宝。

以下是清雍正珐琅彩瓷器部分成交记录：

LOT号-拍品名称-------------------成交价（万）---拍卖日期

0417--清雍正-珐琅彩三阳开泰笔-----9,890.00万---2013-10-27

2888--清雍正-珐琅彩赭墨梅竹图-----8,524.00万---2015-12-02

0046--清雍正-珐琅彩虫草纹葫芦-----4,370.00万---2015-11-08

3218--清雍正-珐琅彩胭脂红地梅-----4,086.00万---2016-11-30

0611--清雍正-珐琅彩题诗过墙梅-----3,252.41万---2002-10-27

       1721年45岁的胤禛继皇位，改年号雍正。雍正皇帝也酷爱珐琅彩瓷器，还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程，对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、高矮尺寸都要一一过问。宫中档案有不少关于雍正皇帝责令烧造珐琅彩瓷的记载 。雍正在亲自过问的情况下，又命其弟怡亲王统管造办处。怡亲王允祥是康熙诸子中少数几个没有政治野心而醉心于艺术的皇子。在允祥的直接领导下，造办处珐琅作的生产达到鼎盛期，其中自炼珐琅料的成功，就是一个划时代的创举。在怡亲王的亲自督促下，雍正六年(1728年)珐琅料终于在宫中自炼成功，除了有9种与西洋料相同颜色外，还增加9种新颜料，共达18种之多。

       雍正珐琅彩瓷讲究书画的意境，它不仅能将层峦叠嶂的整幅山水浓缩在小碗的内心，还可以将万紫千红的满园春色再现在一件小瓶的外壁。画中崇山峻岭、苍松翠柏、仙台楼阁、茫茫沧海等景色栩栩如生，宛如一幅工油画水画。珐琅彩彩瓷的大特点是瓷质细润，材料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工。

       雍正珐琅彩瓷的款识，有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，一般以蓝料彩书写，多为4字楷书“雍正年制”，写在双方栏内。青花所书“大清雍正年制”的6字楷款也有，但是比较少见。这件瓷器无论从市场投资上还是艺术造诣上都是非常值得收藏的。

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       瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所以珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。