2017年11月标新立异的前卫艺术画作成交

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红绣球 镜心 布面油画 2017-11-10 估价R MB 　5,000,0 成交价 R MB 　7,015,000

八十年代的中国大陆，摆脱了政治桎梏的美术界正热衷于各种标新立异的前卫艺术创作。由于受到当时西方现代主义思潮的影响，国内很多人普遍认为古典的写实绘画早已过时，学习其传统甚至被当作是一种保守而落后的学院主义。然而在这场风浪的边缘，仍有一批艺术家安静决绝地坚守着写实绘画的阵地，靳尚谊和他的学生们依然在这条道路上坚持探索并形成了各自旗帜鲜明的个人图式和风格。继乡土现实主义风格之后，中国油画又兴起了一种以学院为基础的新的写实风格，被学术界称之为“新古典主义”，而王沂东就是其中代表。
曾经留学美国的他并没有像罗中立在民间乡土中探求原始美感，也没有像何多苓追求怀乡的伤感和忧郁，而是一直致力于古典与乡土美感的结合。王沂东的特之处在于他以质朴的农村题材为基础，将民族的审美意蕴与西方古典油画技法相融合，并用民间本土的色彩体系形成了其个人特的风格。红色是王沂东的爱，几乎在所有作品中都有体现，金、白、黑与红的对比和渗透，成为整体布局的一部分。从1990年开始，他反复借用民间年画中的红色，与强烈的阳光交织出的张力。王沂东作品大量层次丰富的黑和白，则直接传承了中国水墨画中的“墨色”变化。三种典型的中国色彩，使中国观众倍感亲切。在光线与明暗的巧妙分布中，既充满了伦勃朗式的庄重，又强调了东方式的喜庆。
总的来说，王沂东一直保持着对乡村题材的兴趣。除了与自身的家庭生活环境有关之外，还与他在成长过程中整个国家一直倡导要歌颂工农兵，为人民服务的大背景有所联系。

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早在1972年他就读山东艺术学校美术系时，其实就已经开始创作以其家乡沂蒙山为题材的作品了。而后在进入中央美术学院油画系进行学习时，开始追求古典主义的绘画语言。按他自己的话来说，古典油画的技巧是医治他作品中缺乏对形象微妙而深刻的刻画以及由此才能获得造型上的重量感的一副良药。王沂东作品大致可分为三个阶段：八十年代多为沂蒙山区农民生活题材；九十年代开始探索东方审美意识与西方绘画技巧的嫁接，多为古典仕女肖像题材；2000年以后则创作了大量红色基调的少女肖像，将传统典雅的红色魅力推向了。

起初他要追寻的是原初和本土的乡村质朴感，之后选取了既象征北方农村喜庆又能代表中国民族本土的色彩体系的大红色。从1983年开始，在对西方古典大师绘画的深入研究中，王沂东逐渐认识到“画家在画面中要说的东西越繁琐，留给观众回味的余地就越小。相反，流出的余地越大，作品内涵的东西就越多。”（王沂东语）同时，因为在绘画过程中自身在处理内容与形式关系时经常会出现一些不协调，因此他由早期那种强调画面的主题内容转而开始重视对绘画本身、艺术语言和形式的探索；而题材上则主要转向了肖像画、人体画和静物画。这期间他将古典的油画语言与中国民间装饰艺术的情调相结合，并由此找到一种新的绘画母题：农村婚庆。他将北方农村象征喜庆和吉祥的大红色夸张化地运用在人物形象的刻画上，从而形成了既充满乡村韵味又代表中国本土民族特色的典型形象。他笔下的乡村女子，既美丽又给人一种质朴和纯净之感。可以说，《红绣球》既是其“乡村红衣女子”的典型之作，也是王沂东在将西方古典油画技法与中国本土民族特色相结合探索并形成鲜明个人风格后的成熟之作。
《红绣球》是王沂东中国红系列中又一幅抒情的唯美作品，斜倚在床前的红衣少女眼神静穆，姿态优雅，庄重的情调象征着少女纯洁永恒的内心世界，大红色的服装，红色的床单等等，构成了一部红色的交响诗。用单纯的红色表现整个画面，难度相当大，因为红色在色阶中是跳跃的色彩，但王沂东用他高超的绘画技巧和色彩修养解决了这个难题，使得作品散发出一种动人的持久的魅力，使观众获得欣赏的快感。王沂东绘画中一直寻求的是本土地域特征中的色彩体系，因为他的生活中没有像维米尔画中人物那般的绚烂色彩，有的只是在嫁娶和过年才得一见的一抹亮红的视觉感受。因此，他将这种视觉感受放大、夸张和升华，成为了民族的象征，而乡土气息中的那种质朴的本质却没有改变。在他写实的内里，还蕴藏着很深邃的抽象感。这种抽象，不是纯粹地追求色彩或者线条的感官刺激，而是在糅和中西两个古典传统之后，将其融入到肖像画和人物画创作中，并由此形成了一种东方式的“古典写实”风，即艺术语言立足于西方古典油画，绘画内容表现的是本民族精神，以中国传统文化作为其艺术创作的依靠，用具象的手法表现一种抽象的意念，获得的深刻品质。
王沂东画中的人物同维米尔一样，似乎是那般真实，但却又不出原型，这是因为画中的人物已经成为一种典型形象而凝聚着一种精神永恒地存在着。在王沂东的笔下，乡村女性都极为美丽，那是因为在他看来，美丽的女子以及那抹鲜亮的红色象征着一种对美好生活的希望。正如易英所解读的那样：“虽然王沂东的肖像大多有着农民的形象特征或穿上了农民的衣服，但实质上是对光线、造型和色调等传统油画语言的追求。”也正因为如此，王沂东的作品显露的并不是完全的现实主义，还带有东方特色的浪漫主义以及理想主义色彩。