元明清瓷器新浪潮

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元明清瓷器新浪潮

汝窑：

不管您的藏品多么宝贵，多么值钱，在您没有出手变现之前，它永远是没有价值的，就像我们的人民币上面永远写着中国人民银行，在您没有花出去之前，它永远是属于中国人民银行的，永远体现不了他的价值，他永远是一张废纸。只有把钱花掉了，才能体现他的使用价

说起汝窑器的釉色，大家反应就会想到那恰是“雨后天晴”般的“天青色”，但是天青色只是多种汝窑釉色的一种，其实淡雅映翠，如越窑青瓷“秘色”的“粉青色”才是汝窑器的主要釉色。汝窑所烧制的器物多为瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、三足奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。其中三足奁存世仅有2件，一件存于故宫博物馆，另一件存于英国伦敦大学亚非亚学院斐西瓦乐大维德中国美术馆。

临汝窑的装饰绝大部分青瓷饰以印花,刻花极少另有光素无纹饰者。印花纹样均饰于盘、碗器内壁，花纹廓线凸起，以点线纹勾勒叶筋为其特点。题材以花卉为主，菊花、牡丹多，还有枝叶纹、海水纹等。习用缠枝式或折枝式布局表现多彩的花姿。碗器多用缠枝式构图，六朵大小不一的菊花或牡丹花相间穿缀在弯转的枝茎上，仰覆有致。折枝式构图有两种：一种是一枝花的二方连续式布局，器壁上一根曲绕的枝茎缀着两朵盛开的花朵和大叶，花与叶的轮廓线凸起，筋脉线凹下，凸、凹线纹相衬，使花叶越显丰满；另一种是三枝花的交叉布局，每一枝茎上缀着两朵小花和舒展的小叶，纤秀清丽。
汝窑的拍卖价格高，其实也是在情理之中，汝窑作为宋代五大名窑的魁首，是。汝窑名气很大，自古以来的流传甚广，我们一说就是汝、官、哥、钧、定。南宋人叶（音置）在《坦斋笔衡》里有这样一段记载，他说：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青瓷器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。”这是南宋人的记载，他生活的时期离北宋很近，所以非常可信。“芒”，说的是一个很的术语，有两种解释：常规的解释就是指碗的口部是涩圈，没上釉；另一种解释就是光芒，指白色刺眼。将来讲定州白瓷的时候，我会详细地讲到这一点。明代有一个人叫王世懋，他在《二委酉宛》中是这样说的：“宋时窑器以汝州，而京师自置官窑次之。”明朝人是这样认为的：汝窑地位，北宋的官窑地位次一等，低于汝窑。到目前为止汝窑的地位依然没有被人所撼动。


以下是我总结的汝窑瓷器近年来拍卖的成家价格：

北宋 汝窑天青釉莲花尊---------1500-1800万-------2600万-------2010-12-25
汝窑三足洗--------------------2350-4700万-------2400万-------2014-07-26
宋代 汝窑莲瓣龙纹碗-----------2300-2300万 ------2300万-------2009-12-06
汝窑天青釉双耳绶带瓶----------1500-1800万-------2200万-------2010-12-25
宋 汝窑天青釉碗---------------1200-1600万-------2200万-------2010-12-25
宋代 汝窑洗 --------------------480-680万-------2185万-------2012-06-03


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公司旨在通过拍卖活动、弘扬民族文化，提高中国艺术品在世界上的地位和影响，为海内外收藏家和团体提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、的文化交流空间。
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艺术品拍卖包括：瓷器拍卖、玉器拍卖、名人字画拍卖，明清家具拍卖，紫砂拍卖等。深圳中美盛佳一直以“、诚信、多赢”的原则，是艺术品拍卖和资产拍卖的公司之一，公司下设艺术品部和资产部，经营业务包括艺术品拍卖和资产拍卖。形成了一支高素质、化、有实力的评估、策划、拍卖队伍。

南窑笔记

然而“斗彩”一名并不是明朝人的称谓。从现存明清文献典籍看，早应用“斗彩”这个名称的，是大约成书于十八世纪的《南窑笔记》。由于此书作者不详，有学者认为成书于雍正年间，也有学者认为当在乾隆之后。不过从清宫档案上看，雍正年间称成化斗彩仍沿用“成窑五彩”之名。在明朝的一些书籍中，如《野获编》、《博物要览》、《敝帚轩剩语》、《清秘藏》、《长物志》等，只以“五彩”或“青花间装五色”称之。而明朝人所说的“五彩”和现代研究者所认定的“五彩”并不完全一致。既如此，我们怎么理解清人“斗彩”一词的涵义及怎样科学地为成化彩瓷定名呢？

清中期《南窑笔记》作者不详，成书时间大约清雍正至乾隆时期)中写到：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。关于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩；填彩者，青料双勾花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉填入五色，名曰填彩；其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”此段记载具有重要的研究价值。《南窑笔记》是出现“斗彩”之说早的一本著作，但分析得不够全面。与实物对照，记载中的“填彩”与“五彩”较准确。这里所说的五彩为纯釉上五彩。填彩为斗彩中的一种施彩方法。关于“凑其全体名曰斗彩”的说法与成化斗彩传世品的施彩方法不符，可能作者将青花五彩称为斗彩，因为这种“凑其全体”的画法实属青花五彩类。《南窑笔记》作者在当时也是将“斗彩”与“五彩”相为混淆，但能将明代彩瓷划分出斗彩、五彩、填彩三大类，实难能可贵，对后世彩瓷研究也具有积极影响。

万历款识以书写六字双行“大明万历年制”为主，也有六字一行或三行的，还有四字双行、四字环行、四字钱文十字排列的。款的书写位置也很不固定，多数在器底，也有在器里心凹处的、肩部的、口边的等。 万历各类民窑款大为增多，斋堂款如“玄阴堂”、“芝兰斋”等；吉祥款如“万福攸同”、“德化长春”、“福寿康宁”等；赞颂吉祥款如“玉堂佳器”、“天禄器”、“天禄佳器”、“上品佳器”等。 明末天启、崇侦年间，署本朝年号款的官窑器少，但署前朝年号款的却较多。不过，这些署前朝年号款的瓷器多为民窑粗制滥造，款识字体十分草率，排列杂乱.


明成化斗彩历史拍卖记录

1、2010-05-09明成化斗彩云龙纹天字罐 616万
2、2010-05-09明成化斗彩缠枝莲纹天字罐 582.4万
3、2011-06-25明成化斗彩婴戏图罐 207万
4、2013-12-01明成化斗彩缠枝莲纹天字盖罐 180万
5、2013-07-07明成化斗彩缠枝莲纹天字盖罐 95.2万
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元青花

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元代青花纹饰粗犷流畅。凡是宫廷用瓷和出口瓷都有“纹针法”限制，至正年后的人物、花鸟、龙纹罐、盘等大器，用青料勾画纹饰前多采用这道工艺，特别是大盘、大罐，迎强光能见到此纹。元青花主纹加辅助纹比较多，繁而不乱。变形莲瓣排列不紧，菊花单层，莲花瓣像葫芦，蕉叶满茎，云像蝌蚪，山石色不满，围墙一点短。人物花草有灵气，无描红之意。这些特征，今天的景德镇是仿不像的。


从国内实物可见，元青花在至正元年青花发色比较淡雅，釉料为进口苏麻离青，青料水分大，故淡雅，是续承宋青花淡雅的风格。苏麻离青比较浓艳者应该在至正五年(1345年)左右。至正十年以后苏麻离青配制已达高水平，此时青花发色追求的是蓝宝石色。如霍布逊介绍的“至正十一年”款青花云龙纹象耳瓶、鬼谷子下山图罐等一大批精良瓷器全用苏麻离青，青花料以敲青法精炼。明代早期郑和下西洋带回的进口苏麻离青料绘的纹饰也比不上元代青花料。刘新园老师曾说过：“永、宣青花，从工艺制作到纹饰勾画都赶不上元代后期青花细腻及发色水平。”元青花铁晶斑少于永、宣青花瓷，因为从原料的精选到青花料的炼制已达到顶峰。造型硕大雄健的元青花瓷符合蒙古族生活习惯及市场需要

元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。

成交纪录：
拍品名称 估价（万） 成交价（万） 拍卖日期
元 青花云龙纹象耳瓶 38000-38000万 50400万 2013-06-23
元 青花凸雕海水龙纹象耳 20000-20000万 25300万 2014-06-08
元 青花四季花卉纹八方执 9000-9000万 11500万 2014-06-08
元 青花牡丹花卉纹葫芦瓶 9000-9000万 11270万 2013-10-27
元 青花云龙纹大罐 8000-8000万 10120万 2013-10-27
元 青花龙纹四系扁瓶 2000-2000万 9790万 2007-11-11
元 青花云龙纹大口梅瓶 7500-7500万 9200万 2013-10-27


成化斗彩

成化斗彩的成就是与其树一帜的装饰技法和纹饰内容密切联系在一起的。因此全面而深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容，是正确鉴定成化斗彩重要前提。 成化斗彩的装饰方法并不只是填彩和“斗”（即凑其全体）彩，还有点彩、覆彩、青花加彩等。

　　填彩：即是以青花在坏胎上用双钩法勾勒出所绘花鸟、人物之类的轮廓，罩釉烧成之后，再在釉上将所需彩色填在轮廓线内，入彩炉烘烧而成。点彩：所表现的图案主要是用釉下青花画成。罩上白釉烧成后，再在釉上按照需要在图案上点缀些许彩色。如在青枝叶上点缀红色花卉，生意盎然。

　　覆彩：在釉下青花已画成的图案上，按照一定意图覆盖某些釉上彩色。染彩：在青花图案的轮廓边缘，涂染釉上彩色以取衬作用。如在青花勾出的浪涛线条外，涂以深浅相间的绿色，烘托白浪滔天的态势。青花加彩：主要用釉下青花描绘图案，只在局部使用釉上填彩。如缠枝莲花，花朵皆青花，仅在青花双钩的茎叶上面，填以釉上绿彩。


斗彩淡描青花与釉上彩绘相结合组成画面，釉下青花与釉上彩争奇斗艳，使斗彩成为瓷器中的。探究成化斗彩的特点，是我们了解斗彩的捷径，也是区别斗彩与青花五彩的佳方法。

一提到斗彩瓷器，人们自然就会想到明成化斗彩。明成化年间是斗彩瓷器成熟和繁荣的时期。成化斗彩的胎釉陶炼得非常精细，胎土几乎不含任何杂质，洁白细腻，上面的釉也非常光润，看上去感觉象上好的羊脂玉一样。成化斗彩所用的彩料也比较精良，姹紫嫣红，色彩丰富。


康熙晚期五彩官窑：

康熙晚期五彩官窑胎质细密洁白，瓷质坚硬，釉面莹洁犹如白玉，丽质非凡，足见康熙官窑选瓷之精。其以五彩为饰，为红、黄、黑、深绿、浅绿、碧绿、翠蓝、茄紫八色，为双鹊对语嬉戏图，以黑彩勾勒轮廓，线条挺立，乱石崚嶒以各式绿彩设色，色阶丰富，立体感强，其绿彩鲜澈透明，在洁白的釉面映衬下葱翠欲滴，而矾红菊纹则于浓妍华丽中显端庄稳重之质，细观之，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红所特有。盘外壁为三组折枝花卉装饰，为折枝牡丹、莲纹及一种四瓣花装饰，各见风姿，工整而华丽。所谓“五彩华贵，青花幽靓。康熙晚期五彩瓷瓶装饰题材丰富，存世量较少，多无无款康窑五彩之美，实为有清一代代表性之作。

清三代’的官窑受到市场热捧，是由于‘清三代’的瓷器烧制技术已经成熟，在技艺上无可挑剔，再加上康、雍、乾三朝帝王对瓷器的热爱，投入了大量的人力、物力、财力精心制作，所以烧制出来的瓷器可以说是中国陶瓷史上的之作，具有较高的艺术观赏和收藏价值。”其次，“清三代”的御用瓷器经过督窑官的精心挑选，如有瑕疵立即销毁，所以民间极少流传，存世数量并不多，目前市场价格较高，并且具备一定的升值潜力。而作为我国四大名瓷之一的粉彩瓷，不仅是清三代具代表的艺术品，也一直是收藏界的一大传奇，青花瓷器诞生以后，700年来没有对手，而粉彩出现以后，打破了青花一枝秀的地位，形成了青花和粉彩各占半壁江山的局面。在收藏界中，甚至广泛流传有“御制粉彩现身，必见天价”的说法

康熙瓷器做工，画工精美，无论相，都具备了形神兼备的特点，此件康熙五彩瓶，无论在品相，尺寸方面都堪称乾隆景德镇烧造的官窑，画工，特别在2014年秋拍，清三代瓷器屡屡拍卖出位，将清三代瓷器再一次推向了艺术品投资的高点，所以此件康熙五彩瓷器在2014年的秋拍中定能崭露头角，刷新康熙瓷器拍卖新纪录，市场潜力价值。
以下是我总结的粉彩瓷器的拍卖价格：


拍品名称 成交价 成交日期
清康熙 五彩仕女图鹿头尊---384万------ 2011-10-29
清雍正 五彩龙凤纹碗 ---------460万-------2013-07-16
清 康熙黄地五彩九龙穿花---350万-------2012-09-19
清康熙 青花五彩花鸟纹盖---350万 ------2010-12-19
清代 五彩母子图盘 ------------320万-------2011-10-29
清雍正 珊瑚红地五彩----------500万-------2012-04-04
清康熙 五彩丹凤朝阳棒槌----400万-------2010-05-31

2017年艺术品交易市场的行情整体会向好，收藏爱好者随着消费能力的提升会加大对艺术品收藏的力度。需要提醒的是，我们不能抱着完全投资的心态去购买艺术品，我以为，目前国内的艺术品交易市场还不具备投资的功能，在很多交易环节中缺乏规范，收藏者如果把艺术品作为快速积累资金的工具，那么就可能承担很大的风险。我建议，爱好者们要从了解文化、欣赏艺术品的角度去选购艺术品，真正按照个人喜好去选购。任何一件艺术品都有一定的文化价值和艺术价值，爱好者只要认可了这些文化和艺术价值，哪怕这件艺术品的市场价格不高，不能产生高额的经济回报，可一样具有很高的收藏意义.

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