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张大千在青绿山水艺术上的创新，却是大家一致公认的。研读中国山水画史，我们知道中国山水画从人物画中立成科，是从青绿开始的。可以说，青绿艺术的完善，终完善了中国山水画的艺术主体性，同时创造了山水画艺术的次高峰。从展子虔经李思训、李昭道到王希孟、赵伯驹，前后绵延500余年，形成了中国山水画的极盛时期。应该说，青绿山水和浅绛山水平分秋色，共享了中国古典绘画黄金时代的荣光。与此同时，文人画家逐渐主导了画家队伍，由于文人群体强大的集团力量，从而形成了文人群体特有的审美系统。在这个系统里，“水墨为尚”，青绿之美受到排挤而逐渐边缘化。可以说青绿山水的复兴，明代有仇英，近代唯大千亦不为过。 绘画与戏剧同属艺术，艺术家的心是相通的。张大千不但结交了许多书画界朋友，而且同梨园行大师亦过从甚密，如他与戏坛梅兰芳、荀慧生、马连良都很有交情。张大千曾说他的仕女画是受到梅兰芳喜剧扮相的启发。梅兰芳曾请教张大千画仕女法，而张大千也是有名的戏迷。 梅兰芳和张大千，他们一个画坛巨匠，一个戏坛宗师，大千比梅兰芳小五岁，两人之间还有张大千的“先生是君子，我是小人”的佳话。 此幅青绿山水是1938年初张大千送与梅兰芳的。之后梅兰芳携家眷和剧团演职员赴香港演出，全家留居香港避战乱。直至1942年才回到上海。是年在北平的张大千，受到驻北平日本司令部邀请出任伪职，大千化装逃出北平，辗转上海、香港，辗转到青城山上清宫。两位艺术大师在抗战期间，一个蓄须不给日本人唱戏，一个不愿为日本人做事逃到后方，也是佳话。

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