清代时期攒盘光绪康熙瓷器鉴定真假五彩花卉攒盘古董鉴定

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清代时期攒盘光绪康熙瓷器鉴定真假五彩花卉攒盘古董鉴定
《说文解字》中释为“聚也”。顾名思义，“攒盘”是指将数件盘子相攒组合而成，故而其又称“拼盘”、“全盘”，虽属“盘”类，但匠心处单在一“攒”字。
不管是考古发现还是传世实物，攒盘早只见有明代万历时期的实物。故而业界多认为此时为攒盘的正始。
此攒盘是由4个内盘和8个外盘共同组成葵花式，造型优美，设色雅致明丽，构图疏朗有致，在釉色莹润的白色胎体上绘以四时花卉和果实，间以姿态各异的蝴蝶穿插，蝶恋花里意趣盎然。匠心处，莫过于它的工艺。
至清康熙朝，中国的制瓷技术更上一层楼——原料和制作愈加、规范，技艺更是突飞猛进、创新不断，攒盘的制作自然也向精巧雅致、异彩纷呈的方向大步迈进。此时的攒盘不仅胎体轻薄、釉料白嫩细腻犹如“糯米汁”，而且品种繁多，使用更广。

在装饰手法上，除见有明末流行的青花及青花五彩攒盘的制作外，清康熙朝还增添了五彩描金攒盘、色地三彩攒盘和素三彩攒盘等；式样更是有圆有方、有花有叶，如六方、八方以及梅花、葵花、菱花、莲瓣、花叶等诸多版本；制作也突破了各小盘不能移动的遗憾。留世的康熙攒盘，当属现藏于中国国家博物馆的清康熙景德镇窑五彩描金花蝶纹攒盘。

此后的雍正、乾隆两朝，中国古代的瓷器烧制工艺步入顶峰。瓷质攒盘也随之辉煌——珐琅彩、粉彩、青花等争奇斗妍的同时，还出现了铜胎画珐琅的攒盘。尤在乾隆一朝，更有玉质、紫砂质攒盘的出现。

清中期的攒盘有此盛景，皆因皇帝喜好、百官争献之故。比如铜胎画珐琅攒盘多以色地装饰为主，即在黄地、蓝地、绿地上绘制图案和纹样；器物底部和口沿露出的铜胎线条，又常常镀金修饰；纹样题材多寓意吉祥如意、多福多寿。器物整体呈现华丽富贵、的风格，但大多为宫廷制作，民间罕有流传。

虽由单个的12个小盘组成，但组合起来却不见缝合线，只因单体之间弥缝紧密，浑然一体，棱角分明、规整挺拔；每个单体小盘的边缘设置了宽为1厘米的边沿，不仅有效避免了边沿的变形，而且便于拇指着力，便于拿取、盛装、挑选和洗涤；整个攒盘边沿饰以红彩“万”字锦地和描金“寿”字，既有把各自立的12块小盘聚拢之意，也有灵动韵律之感；难得的是单体组合而成的整体效果，一改传统陶瓷对称平稳的静态美基调，在静态的葵花式外形中分割出动态美的造型来，均衡却不凌乱，规整却不呆滞，真真把实用性和美观性做到了。
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