宋代八大窑系之钧窑浅谈

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宋代八大窑系之钧窑浅谈

钧瓷，据传始于唐而盛于宋金。唐时，有鲁山花釉，或为钧之远史。而为切当之因，或以代汝而生出钧窑之天蓝色，至今已有一千多年之前史。

钧瓷以釉厚为本。其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表，釉厚浑活，釉层乳光莹润，层次繁多，透活欲滴，立体感。

钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五颜六色。故云“入窑 一色，出窑万彩”。千变万化的窑变作用，形成了颜色变幻无究的奇特，红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，彩色渗化，相映生辉。在不一样光线、不一样视点下赏识各有情趣，耐人寻味，并辄有新意。且有“千钧万变，意境无量”“钧瓷无对，窑变”之称，所以保藏价值。

钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”，视如碎裂而指感润滑。就在釉裂开片中呈现了人力不可为的奇观：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。

钧瓷以呈现景象为绝。形品在窑变中呈现：暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星斗满天、仙山琼阁、杏雨江南。呈现景象画幅的钧瓷，列为的。

钧瓷经宋钧、元钧、明清往后，特别是当代著作：取‘元钧’的聚色成形；纳千年之传统技艺；汇百家之精粹，重建起新的光辉。

宋代八大窑系之钧窑浅谈（五）

金代天蓝釉花口“屈卮”

金代钧瓷概略

宋代八大窑系之钧窑浅谈（五）

宋代八大窑系之钧窑浅谈（五）

金代钧窑挂红折沿盘

如果说典型的钧窑呈现并且光辉于宋末金初，那么经金元的延续、明的渴求、清的追溯。钧瓷艺术则一向张扬着瓷国的风雅颂的旗号。

金元期间的钧瓷研讨是主要的环节，是光辉后的沉寂期间。这篇文章试作讨论。

一、因钧台而命名的钧州和因钧瓷而名的钧州之争

1、钧台又叫夏台，源于夏启登台封侯而建，是前史奇迹。时因金国与北宋发生了规模宏大的三峰山战争。据载，两边投入军力均在数十万之众，延绵数几十公里，严酷凶烈，终究以金的成功，而笑傲阳翟，挟余威于钧台分封诸将。沿用传统旧制，将阳翟改名为钧州。因钧台而名钧州，因钧州而命钧瓷。

2、持钧瓷说的以为，当时阳翟设有钧官窑，其瓷名享以长远，当地人以此为骄傲，金宋三峰山之战，严酷凶烈，以金成功为告终。沿旧例，命阳翟为金之辖下钧州。一起以为古钧台连绵几千年，已无迹可寻，金国控制者文史常识短少，也无深究古史之举，故改阳翟为钧州，实由钧瓷之功。

二、金代钧瓷的时代背景

金代的钧州之战造成了很多人员南迁，包括了大都的窑工。从扒村窑、钧官窑等制瓷基地窑址考证，其瓷片以元金以前为多，这往后鲜有亮点，仅以神后镇的窑址余有元代往后的瓷片。

从另一方面，南边瓷业的昌盛是在元朝往后，这些现实佐证了北方窑工的南移，带来的瓷业昌盛，也是不争之实。

金代钧瓷的恢复，很或许是在金王朝高压政策下的作用，从存世的钧瓷看，其天蓝、天青的底色上，有着大块的红斑、紫斑，斑块流动性差，有时钧瓷著作斑块呈现的红褐色呈现均匀状，显然是人为有认识造作，显得昏暗、生涩、暗哑、皱枯等。可以证实这些存世或出土的瓷片、瓷器显着落后于北宋期间钧瓷的成果。据考证很或许是窑工演员短少必要的技术手段，或受技艺熟练程度限制所造成的。但从活跃看，民间钧窑的存在还维系着钧瓷业的开展。

三、金代钧瓷的特征

1、从外型上看，金代钧瓷多盆、碗、碟、罐、瓶、盒，其炉、鼎、尊很少，短少审美力度，以及纯美学赏识功用的外型，标志着功用的转换，人物的变更，即变成民窑日用的回归。

2、从胎质上看，其质地较前期钧窑松懈，颜色灰度缺乏，泛土黄色或有淡红色倾向；击之，声响暗哑，有陶的声响倾向，这主要是温度过底，选料不细所造成的的，倾向于民窑的或许。

3、从釉色上看，天青、天蓝的底色上有的也呈有红斑、紫斑，但斑状成块，虽有流动性但很生硬，其波散成晕，颜色暗哑，基地斑状有显着的点斑装修倾向，其装修认识、装修寻求尚在模糊当中，显得适当天真。大多数著作釉色浅薄、单调，与宋钧那种古彩斑澜的艺术作用，有着显着的距离。

4、从烧成技术视点看，宋钧多满釉支钉烧制，而金代钧瓷多漏足、垫饼烧制。技术嫌得粗糙，大概是因施釉方法的限制，或许说是难以克服满釉支钉烧存在的技术难度，所以一种施釉至足或半足变成一种趋势。这往后，元代钧瓷更有这方面的代表性。

5、从审美视点上看，金代钧瓷承继了铜红釉的个性，开展着颜色瓷，造就了金代钧瓷“泼斑成晕，变晕成彩”的个性，印证中国陶瓷大家陈万里先生的评估：“仿佛湛蓝的天空，俄然呈现一片红霞”。

四、金代钧瓷的成果和含义

从金代钧瓷的成果来看，它打破了宋钧官窑的“御用界律”，从贵为祭天、御用的王室代言、权利尊严的标志，走向了民间，这是钧瓷的重返社会，也为今日的钧瓷多样化开展创始了先河。另一方面此刻钧瓷也由此学习了定窑、汝窑、耀洲窑等个性，敞开了印花、刻花、浮雕等装修艺术。它以其浓郁的文明颜色，走向民间的一起，激起广大窑工从业的活跃性，进而扩散了钧窑的开展范围，至元代，形成了的钧窑系，即天青、天蓝底色上，点饰红斑的一种有用美术陶瓷，将钧窑的星星之火燎原了大江南北。

总之，金代钧瓷的存在和开展是金王朝控制阳翟区域往后，钧瓷业的沿续，它的开展是将桎封为宫庭文明的钧瓷重返民间，从而演绎出一种敬而远之失而复得的王室瑰宝，在往后的元明清中都见证了这一点。

元代钧窑瓷器

宋代八大窑系之钧窑浅谈（五）

元代钧窑碗

宋代八大窑系之钧窑浅谈（五）

元代钧窑碗

元代钧瓷的特征

在外型上承继和开展着金代钧瓷的个性，以粗暴豪宕的个性为神韵，排挤秀巧规整的风气，为的当地表如今著作尺度。

在外型品种方面，虽也依碗盘碟盆缸瓶为多，但也更多呈现了炉、鼎、尊等，标志着向纯粹审美功用著作的过渡，如堆花三足炉，双耳连座瓶等。

在技术方面，显着承接了金代晚期钧瓷的“落拓不羁”的粗放性特征。其手的迹敲打显着，施釉厚薄不匀，并且八成釉不到足，有的著作甚至于为了数量因素，将心里剥釉或作无釉处理。

在釉的质感方面表现为，其釉质肥厚纷歧，垂釉、薄釉、棕眼随处可见。有些釉质有时显得精美宛转流光溢彩，大多数则显得质感生涩，短少必要光泽玉润等。

在烧制过程中，很或许改素烧固胎，釉烧呈色的流程为一次烧成，因其胎质较宋钧松懈、泛黄，敲击声响短少瓷质钵音，其烧成温度较宋金期间钧窑显着偏低，约在1180℃-1240℃之间。

从釉色上看，元钧多天蓝、天青、月白，也有紫斑、红斑，但呈彩昏暗闷哑，装修性较差，与宋钧的天然天成，美好幻化，已不能同日而语。

从审美视点上看，元钧持续着金钧的蒙昧，处于一种朴素、童真的审美层次，与唐宋的雅士、文人的赏识有着显着距离，但其釉色的成功掌握，仍具有着的魅力，鼓舞着钧瓷业的开展，当然这些谈论仅现于当今出土的文物，或许还没有触及元钧官窑的商品。

元代制瓷业是宋，金制瓷业的持续和开展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业顶峰之间，过渡性十分显着。一方面，宋、金期间的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统商品仍在持续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，因为外销的需求，大件器型增多，生产规模普遍扩展；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后变成瓷都奠定了根底。

元朝控制期间，北方定窑、耀州窑巳经走向衰落，钧窑和磁州窑则持续开展。

元代钧窑系的烧造基地仍是河南禹县。这期间钧瓷的影响比宋金期间还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、山西也有，形成了一个钧窑系统。和宋、金不一样的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧严密，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。颜色通常是月白色或蓝灰色，单个器物上有紫红颜色斑，是人工有意涂改而不是釉中所含铜元素在高温中的天然晕散。釉厚，天然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。

元钧瓷通常光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。元钧瓷多见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有3个小尖足或兽足，有的有耳。

与宋末金初的钧窑瓷器相比，元代钧窑瓷器流传后世的数量要多，但其价值与宋末金初却相差很大，主要是因为元钧瓷胎质粗松，釉色生硬，存世量多等因素。