黄易字画市场行情怎么样，市场价位是多少钱一平尺

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黄易（1744 —1802) 字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人。曾任树谷子，监生，官济宁同知。其父工篆隶，通金石。黄易继父业，以篆刻著称于世。隶书摹《校官碑额》，小隶有似《武梁祠题字》。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，与丁敬并称“丁黄”，为“西泠八家”之一。隶书《警语》，其书笔划圆润平实，气势宏大，深得古法，是谓大家。因为他与丁敬都研究金石学，兼擅篆刻，当时并称"丁黄"。何元锡曾将二人印稿合揖成《丁黄印谱》。他有"小心落墨，大胆奏刀"一语，深得篆刻三昧。传世墨迹有《节临石门颂轴》、《隶书轴》等。
清代初期的书法是在明代书法的基础上发展起来的，虽有所变化，但不很显著。整个清代有许多人学习董其昌的书法，如沈荃、张照、陈希祖及近代吴永等人。王铎的书法工力很深，楷书、行书、草书都很成熟，很有气魄，自成风格，尤其擅长临王羲之的草书帖。傅山的书法技能全面，楷、行、篆、隶、草都能写。他的字册或字卷往往是楷、行、草、隶兼而有之，这是他个人的习惯写法。

　　因受科举制度的影响，清代的“馆阁体”书法被写得横平竖直，规规矩矩。王际华、汪由敦等人是清代写这种书体的典型人物。

　　清代中期，邓石如、黄小松等人喜欢写古篆，提倡写碑。清代中后期，写篆书的有钱坫、洪亮吉、孙星衍等人，写隶书的有阮元、钱泳等人，写行书、楷书的 有包世臣、吴熙载等人。

　　清代初期的绘画，有一部分画家是在明代基础上发展起来的，虽然也有些变化，但变化不大。被称为清初六大家的“四王吴恽”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平)都是山水画家，只有恽寿平后来改画花卉，而且画得很成功，其他五人都是专画山水的，并且都是模仿古人而变化较少，但在笔墨技巧上却都很成功。他们虽都是仿古，每个人都有特的风格。

　　“金陵八家”在他们的画幅上，山顶山坡多半被画得比较伸张，似乎象一把撑开的伞，泥古的因素较少。“金陵八家”中，如樊圻、高岑、邹？叶欣、吴宏的风格，有某些相近之处。“金陵八家”之一龚贤的风格就与其他几个人完全不同，他善于用墨，墨分深浅，浓淡、干湿，墨色重重，多而不乱。到老年时，他才有少数设色画。
黄易《嵩洛访碑日记》暨丙辰随录手稿
成交价：2,070,000
嵩洛访碑日记》为黄易嘉庆元年九、十月间在河南寻古访碑的实录，存世有国立台湾图书馆藏清钞本，通行本为《粤雅堂丛书》本，所据为黄石溪钞存本，无撰人名氏，与台湾藏本并非一本。民国间商务印书馆据伍刻本排印入《丛书集成初编》。
1796年作 山左访碑图
成交价：1,736,000
黄易的《山左访碑图》册页小而弥精，小中见大，艺术水准。该图纯用干笔皴擦、一气呵成，具有强烈的金石气息，虽不施五彩，而光彩流溢、层次分 明。在巴掌大小的册页上画得如此精细，构图如此严谨生动，用笔用墨如此干练，是十分难得的，充分证明了画家的技法娴熟，访碑图乃黄易毕生心力会聚，非造假 者水平所能及。