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明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂出产全部康复正常，是汉族陶瓷烧造史上首要的前史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器超卓特点是细巧秀奇、端巧工巧，后人对其评估颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花类似，尤其是选用进口苏麻离青，更难与宣德青花区别；另一类以胎薄、釉白、青色浓艳为首要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。美美哒一大明成化款青花釉里红杯
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成化青花瓷器胎质皎白全国、细密、胎体俊美而轻浮，有的近似于脱胎。施釉皎白肥腴，釉质一同，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉赤色，这种釉色是成化青花瓷器的一个首要特征。成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不显着，盘子多有塌底景象，碗、盘类等足较直并且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有特性。成化民窑器虽比不上一同期的官窑瓷精密规矩，但在明代各朝中都是超卓的。民窑瓷胎体单薄，质地皎白细腻，瓷化程度好，胎体较明初民窑显着减薄。釉面光润肥厚。罐等琢器考究修胎，接口不显着，多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。成化青花除了前期官窑瓷有的持续运用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常挨近，并和大都浅淡色彩一同并存。中晚期首要运用江西乐平县产的陂塘青，也称对等青。色料淘炼精密，含杂质较少，发色柔软浓艳，蓝中闪灰，呈色非常安稳、安静，颇有水黑画特性，与皎白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，格外脱俗。但通常因釉质肥厚，青花招淡，而有云遮雾障若隐若现的景象。尤以底足的青花款色彩表现得为超卓。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图画，然后在图画内进行烘托，双勾线用浓笔，烘托用淡笔，因而其烧成著作呈色大多浅浓艳致。
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成化民窑青花瓷选用对等青料，青花色彩一样浅淡发灰。用分水办法烘托，轮廓线大多较粗，烘托之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种办法混合运用。成化青花器形规整，严厉圆润，细巧俊美，制造精巧，心口如一，一改永宣以来雄健豪宕的特性。胎体厚重的大件器物较少，多轻盈圆润的小件，故向来有“成化无大器”的说法。器物种类首要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。杯类中当数鸡缸杯为首，别的的有高足杯、马蹄杯等，均为滚圆圈足。碗类有鸡心碗、墩式碗、卧足碗、高足碗，口部有收口、撇口、花口等款式。盘类有收口、撇口、菱花口式，有一种直径近40厘米的大盘，撇口、圈足、底部露胎呈黑色“米糊底”。盘心绘龙纹或双狮滚球纹，青花招泽浓重。罐类中天字罐为，多见的还有高罐、扁罐等。瓶类有鹤颈瓶、瓜棱瓶、胆瓶、玉壶春瓶、梅瓶等。别的还有盒、洗、梨壶、盏托等。
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成化青花瓷纹饰纤细生动，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无烘托烘托。绘人物穿戴，只绘单色外衣，无内衣作烘托，故有成窑“一件衣”的说法。纹饰内容丰富，体裁广泛，首要有龙纹、凤纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、秋葵纹、松竹梅纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相斑纹、山茶斑纹、牵牛斑纹、莲花八宝纹、婴戏纹、高士纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、云纹、山石纹、十字杵纹、梵文、藏文、八宝纹等。器口表里多以弦纹，少量以卷草纹带或锦地纹带装修。足外墙通常围以两或三道弦纹，一道靠上，两道挨近足底部边缘。龙纹有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的对比细，龙睛平视如同戴了副眼镜，长颈歪斜。夔龙外型很一同，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬着一束莲花。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾弯曲。
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十字杵纹在成化时期为盛行，双头杵穿插成十字形，这种纹饰早呈现于元代青花瓷碗内。折枝瓜果纹有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等。瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为烘托。花鸟纹中的鸟类体型丰满，稚拙板滞，边饰不太考究，只在器物的口沿、圈足上以弦纹装修。山石纹多无凹凸立体感，绘成平铺的钥匙状，有的似仙人掌形。花卉纹大多留白边，花朵只绘正面，花叶呈手掌状撑开，叶缘为锯齿状，全国无阴阳反侧，这是成化朝的特征。成化民窑青花瓷的特性是轻灵典雅，纹饰大都较明初繁复，纹饰多见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔软，有的画得大意，不管哪种都透露出洒脱生动，从随意当中见其清丽。有时代特征的纹饰有缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。葡萄一类藤本植物，藤画成绷簧状；湖石画成螺旋状，石旁画对称的花草或三果树。白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地，上绘白莲水藻，水藻似黄豆芽细长，荷花对称并蒂莲。牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉明白，叶子画成鸡爪状，花果带藤须。圈足通常不用装修，仅画两条蓝色弦纹。口沿多见的边饰有龟背纹、梵文，梵文以前单一作辅佐纹饰，成化时构成立体图画，影响到弘治朝。成化款似有专人书写，对比标准，字体底子一同。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底多，少量盘、碗、洗也有这种款，通常是成化后期的商品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内运用。还有一种特别的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。陶瓷判定孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三答应肩腰。句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。第二句是指“成”字，第五笔的撇直而僵硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有凹凸，但纷歧样不大。第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左面的日字多是上窄下宽或上下一样，与通常习气写法纷歧样。第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。上述情况是绝大大都成化窑瓷器款的书写办法，但也有破例的，即“大”字第二笔上端只需过高，“制”字衣横必定越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为。尽管如此，但其全部特性仍与前述的一同。民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，字体草率而不标准，字外有粗细纷歧的青花双圈。民窑青花自成化朝起屡见“大下一年造”四字两行双圈或双线方框款。除此之外，还有“甲辰（1484年）年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。因为成化瓷有的名誉，明清两代有许多仿品，其间以嘉靖、万历朝的为逼真。嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作。
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