商品别名 |
瓷器鉴定,瓷器出手 |
面向地区 |
全国 |
藏友们会不会有这种感觉，有些瓷器似真似假，捉摸不定，那么如何鉴定呢？现在小编就来揭开假古董的面具，为藏友们的收藏之路保驾。
1、手感沉重表现得假象
在以前，以古董界教授的经验来说，一件北宋官窑青瓷器物手感沉甸甸的就是符合古瓷沉重的要求。旧社会的古董商对于真品的仿制是一丝不苟的，即使这样，假的永远成不了真的，仿品手感上有些轻，导致这种现象的因素是原料加不精细，陈腐时间短，胎质稀松不致密。
真品，手感沉重。这是由于原料加工精细，控练成熟，颗粒细，陈腐时间长，胎料颗粒致密，比重大。
仿品，仿者为了加重作品的分量，时间短，古瓷手感的分量作不出来。就采取成型时从器物口沿一下逐渐加厚胎体，特别底部加厚，这样作可以增加分量，但器物线条必然改变，失去应有的清秀，器物线条变得僵硬，死气沉沉。只要用手摸口沿以下，会感到器壁很厚，不对劲，用一根小棍往器里插入测量器里器外的高度，看尺寸上的差异就会发现底很厚，不协调，这就是手感沉重表现的假象。
打开网易新闻 查看更多精彩图片 >
2、看釉层
个破绽
仿品，釉层比较厚，釉光也追求莹润，但玻化程度不够，没有北宋官窑的光亮度，猛一看釉色也纯净，几乎有点纯的过分，但有放大镜观察，会觉得釉面板滞，微微闪黄，一种没有烧熟的感觉，这也是采取降低温度，或加入减剂避成烧成青瓷釉面的浮光，贼光。
真品，北宋官窑青瓷，釉面玻化程度号，有漂亮悦目的光亮感。
第二个破绽
仿品釉面开片较少，片纹也较浅。有的片纹为白色，就是玻璃刚打碎出现的纹片，少数经过处理形成浅黄色，只有一个色调，出不来金丝铁线的效果。
真品，片纹是大片和小片相错，大片色深，褐黑色，即铁线，小片黄褐色，颜色很浅，有金丝铁线的效果。
第三个破绽
仿品施釉凝厚，釉面整齐，不大用裹足支烧，因为那太复杂，不容易控制，大多数采用垫饼、垫圈、少数用支钉，支钉很大，支钉断后，釉面破损处露出白胎。
真品，有裹足支烧，支钉、垫饼支烧，工艺比较复杂，做工很精细，这是仿品达不到的。
第四个破绽
仿品，在制瓷过程中对坯体要进行休整，修得还算精细，但和真品相比还是有破绽。器物上端，因釉层较厚，看起来还算整齐，然在器物下端修坯明显粗糙，留下凌乱的刀痕。
真品，器皿结构匀称，规整，注重修坯，上端和下端一样整齐，平滑，看不到粗糙的地方。
第五个破绽
仿品，施釉中注意到了器物的上端和中部，施的均匀整齐。器物下端、圈足施釉厚薄不均匀，也不整齐，有的釉汁流过足沿。这明显是虎头蛇尾。
真品，北宋官窑的施釉情况体现出五大名窑的本质特点，釉面整齐均匀，没有釉面不平和流釉现象，很平整，施釉技术的高超。
汝瓷鉴定
不应以“存世量”为教条
充分说明，任何用具体数量来界定某某窑、某某瓷种存世的论据都是站不住脚的。何况，大地近二三十年的大举开发中，曾出现过多少埋藏地下的宝物？谁能数得清？说得准？
往往用这些既定数量说的人，看物品都不用眼睛，用的全是脑子，想当然地看东西，实在误人！
另一种宣扬存世量的人，往往是为了把自己或者小圈子拥有的东西说成十分稀有才编出的故事，如元青花存世多少多少，明成化鸡缸杯存世多少多少……
就拿元青花来说，八国联军从圆明园抢出去多少？谁说得清？成吉思汗直捣欧亚大陆时带出去了多少？再拿成化鸡缸杯来说，明朝成化共23年，有记载明朝是生产官窑瓷量多的朝代，《明史·食货志》中概括性地叙述了当时烧造瓷器数量之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，多且久，费不赀。”
斗彩又是成化瓷中较负的品种，其烧制的数量之多可想而知。故宣扬成化鸡缸杯存世不足十件的论调实在令人可笑。
坚持存世量说的人，除了某种利益的驱使之外，实在想不出其他原因。至于某些所谓“”以数量论来甄别器物真伪的依据之举太不科学，死抱数量论，是由于自身不学习，不钻研，简单地记住几个数字来替人鉴定真伪，误了别人，也骗了自己。
由此可见，抱着“存世量”作鉴定依据的人是典型的教条主义者。提醒藏界朋友，如遇到以“存世量”论来定真伪的“”和以“研究者”自居的人，千万别受他们的蛊惑。
编辑人"洽购市场部曹经理
联系：<同手机号>
从事于客户需求藏品的鉴定收购，如果您手上有上述藏品及其他古钱币可以跟我联系，收购交易。免费交易
