宋代三彩工艺如何与唐三彩有何区别

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宋三彩瓷器成交情况

　　陶瓷的釉质鉴定之长石釉与琉璃釉长石釉就是用长石替代草木灰做熔剂配制的釉料，属透明釉的一种。传统灰釉、石灰釉与长石釉比较，其缺点是烧成范围较窄，高温黏度较小，流动性大，原料来源复杂，化学稳定性差。北朝末年隋朝初年，由于隋文帝的东征西讨，琉璃釉可能又出现过短暂消亡，但正是隋唐人的喜爱和追捧，在唐朝建立以后，琉璃釉陶器才得到真正的大发展。素三彩，名为彩，实为釉，是以釉代彩，也是从古代琉璃釉发展而来。

　　唐三彩：三大盛世之盛唐气象唐代社会的“百科全书”－唐三彩 唐三彩为唐代陶器的代表，是低温铅釉陶器，用白色粘土作胎；盛唐三彩产量大，质量高，三彩俑生动传神，釉色自然垂流，互相渗化，色彩绚丽，呈朦胧之美，艺术水平很高。唐三彩是在综合东汉以来的绿釉和黄釉陶的基础上，又引进波斯蓝釉技术蓝釉技术创烧而成的。估计唐三彩产地也主要在这些地方，但目前所发现的唐三彩窑址仅有河南巩县窑一处。

　　宋三彩是宋、金时期生产的低温彩色釉陶制品，为仿唐三彩工艺制造的陶器。陶质胎体主要用刻划方法进行装饰。由于正统观念，过去把在金统治下北方地区烧制的彩色釉陶器也称宋三彩（近年来根据新的考古资料研究，也有金三彩之说）。

　　宋三彩主要采用刻划方法进行装饰。它是在次烧成涩胎后，按纹饰需要填入彩色釉，再经第二次烧成。宋三彩釉色丰富，在唐三彩、辽三彩的基础上，除黄，绿、白、褐四种主色外，尚有艳红、乌黑、酱色，并新创一种翡翠釉，色泽青翠明艳。器型以枕为大宗，画面具有浓郁的民间生活气息。宋代器形以盒、灯和枕为多，也见有宝塔形的供器。宋三彩在河南禹县、鲁山、内乡和宜阳等地古窑址中均有发现。

　　宋三彩制例

　　北 宋早期三彩孩儿荷叶枕之作工，孩儿仰卧莲座上，以双手撑托荷叶一片作为枕面，而荷叶之脉茎连接孩身，与孩儿双手而成三个支撑柱，作工稳重，视观性强，集实 用与艺术于一体。其工艺难度甚高：瓷胎在高温1100℃以上烧成，瓷化程度高，胎中夹杂砂粒，泛黄，以指轻弹，铿铿作响，颇为坚硬。此器特之处，在于集 塑、刻剔、揉、压工艺于一体，古朴温雅，有晚唐五代之遗风。

　　在作工上，全器分四部分组成：莲瓣座是上下压出泥板作为面底，以泥条板将面底上下连接成座，底板周边向内按凹凸出边足，条板上以刀尖刻出双线莲纹后剔地成瓣。

　　孩儿像是以泥块揉压成头部及四肢身体，上刻出五官、手指、衣纹及套鞋，其工序先分别塑压成头，双臂及上身、下身及双腿、双手及双足后，再接合为一。

　　再有，荷叶脉茎是在泥块上刻出脉纹而成后再接在孩儿之腰腹上。

　　荷叶面则是以泥块切出叶形，于面刻出脉纹而成，其中间厚，延向周边而渐薄，并以中间较厚处接上孩儿双手及脉茎成力点支撑。

　　在彩料选用方面，全器上共有四色，分别为莲瓣座、头发、四肢及身为褐彩，五官及头面为黄彩，脉茎及叶底为泛紫之蓝彩，叶面为绿彩，足及座底不施彩，如此施彩，完全符合了实际的自然状况。

　　由于整器作工合理，除可实用外，可观性相当高，稳重可爱，令人久看不厌。北宋孩儿荷叶枕之创作，虽承自唐代之孩儿枕，但其荷叶面之增加，大大提高了实用上之舒适性，增加了艺术上之美观，影响到日后定窑所生产之孩儿荷叶枕在造型上的发展。 编辑 小陈