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中国水墨曾是一个世纪性焦虑，在20世纪向21世纪文化转型的关键点上，有无数画家致力于水墨画的现代化发展，在这条中国画之路上从林凤眠开始，到吴冠中，再到杨佴旻，有一条颇为显著的发展线索，前有林风眠融现代西法的写意水墨，但枉遭放逐，后吴冠中把油画的技巧带入水墨，意图重建水墨新规则，两者形成继承关系，当今杨佴旻，继林凤眠、吴冠中后，将色彩带进水墨画，再拓展水墨艺术的新空间。今天我们编辑三位艺术家的经典作品以示读者。期待您的积极反馈。　欣赏林风眠的作品，犹如享受音乐，不论其对线条的处理还是色彩的运用，皆让你感到那难以言明的韵律和淡淡的诗思之境。从用笔方面来说，林风眠是近现代对传统笔墨贡献大者。他打破了将笔墨与“书法用笔”禁锢的锁链。在他看来，那种违背物象本体，而徒然以抽象之观念，适合于书法的趣味的线条并不是用笔的。所以，从此图可以看出，林风眠对丛树以及山峦的描绘，一反传统，而以不同的匹配这些复杂自然形象的“林家笔墨”，给予出色的再现。正是基于如此笔墨理念，林风眠了古人，而其绘画的精神又和传统一脉相承。若此图常见之景，既得传统绘画审美情趣，又与当代赏者共鸣，而在古往今来的诸多画家中，至此境者。　在20世纪向21世纪文化转型的关键点上，在探索造型艺术自身诗学与意境的道路上，吴冠中创造性地贡献出一种以融合中西为鲜明特色的“吴体”。这位成就的艺术家、理论家和教育家，以其在艺术实践和学术主张中胆敢造的创新精神，成为当代中国画坛一座令人仰止的艺术高峰。用色墨新境之类的词形容杨的作品似乎并不够。杨佴旻所创造的并非新境。如果有境的话，其境的特色也不在新。新是一种感觉层面上的语汇，新在哪里为什么新？杨佴旻的贡献在于去蔽，这既包括观念层面也包括技术层面，当一种固有的观念充斥并成为标准的时候，旧观念将成为暴政。暴政之下是被遮蔽的物性，是物本质的旋律和绚丽。去蔽也就是还原，还原自然不是对物像的描摹，而是对物本性的还原，是打开物的无限开放性！因此毋宁说，杨在创造出令人赞叹的具有高度个人识别度的画作同时，他其实正为后来者开出一条新路，这不是一条无中生有的一条路，而是做为一种可能的路（方向）他或许始终存在着，杨佴旻发现了他。在这条新路上，每个艺术家都可以创造各自其新。　因此，在谈论杨佴旻作品个人风格的同时，充分注意杨佴旻作品的历史性意义：他使用完全是传统的用具材料呈现物象时，它一方面发掘出中国画材料的潜在能力，特别是色彩的表现潜力和特质，另一方面从技法上打碎了来自于或旧或新的陈词滥调，成功的开拓了新技法的可能性，可以说杨佴旻为中国水墨画业已打开一条通向缤纷的色彩之路，这条路通向拥有无限可能性的诱人未来。以此判断，杨佴旻实是中国画当之无愧的继往开来者。

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征集范围：名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:高古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。
明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为。

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