新疆嘉庆瓷器哪里可以鉴定

清嘉庆年间生产的瓷器，其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格，除创作意识形态没有变化外，原料配制、制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习，各方面的技巧都十分熟练，皇宫使用的黄釉或黄釉绿彩的生活用瓷等，从造型到釉彩，不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中，五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚，画面很满，图样花纹繁缛堆砌，营造一种富丽堂皇的装饰色彩。

嘉庆一朝窑业状况远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为“统以五千两为率”，较乾隆后期每年“约用银七千余两”少了近三分之一。依清宫档案记载，嘉庆五年进瓷记录为“上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百五十九件”；嘉庆十年则是“上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百六十三件”，与乾隆时期琢器烧造动辄过千的情况确实不能相提并论。因此，嘉庆御瓷烧造规模缩小，尤其琢器数量锐减，故《景德镇陶录》卷二有载：“今上御极以来，诏崇节俭，每年陶器需用无多，而陶工益裕矣。

又因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”，如此特的烧造现象是明清御窑之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之佳时期。这也决定嘉庆御窑所出多为守成循旧之作，少见创新开拓之


然而嘉庆皇帝其实也是一个富有生活情趣的君主，同样追求和向往雅致的生活，在清宫旧藏《嘉庆帝汉装行乐图》当中，嘉庆皇帝饶有兴致地关注身边的古物，欣赏着嫔妃们的花艺，而花器皆是青花缠枝小胆瓶和釉里红马挂瓶，式样别致玲珑，由此可见嘉庆皇帝对瓷器一项绝非陌生，或许兴趣虽不及乾隆皇帝，但仍然具备相当的审美水平和喜好。因此嘉庆一朝窑业于守成之中亦见肇新，意趣之妙，品格之高不让前朝。

嘉庆彩瓷以粉彩为主流，官窑器中粉彩开光器为多见，继承乾隆制作的压凤尾纹粉彩仍属多见，万花堆百花图画面的器物十分。特别的是过枝籁瓜图案，象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意。早期和乾隆几乎没有区别，后期则显得粗糙，描金工艺则较普遍。款识一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要是青花款，无框栏，见上图。

大清嘉庆年制瓷器成交价格记录

清嘉庆 紫地粉彩海屋添筹双耳瓶--成交价RMB 17,825,000

清嘉庆 黄地粉彩花卉纹包袱瓶--成交价RMB 9,968,000

清嘉庆 青花海水九龙纹天球瓶--拍卖成交价RMB 6,900,000

清嘉庆/道光 御制青花九龙闹海纹大缸 （二件）--拍卖成交价RMB 2,760,000

清嘉庆 斗彩缠枝花卉夔龙耳瓶--拍卖成交价RMB 2,242,500

嘉庆时期瓷器的造型，基本沿袭乾隆一朝，无甚创新之作，前期胎体仍和乾隆时相近，器型制作规整，后期胎体渐趋粗糙，厚薄均有，前期釉面，仍能保持乾隆时的细润特点，纹饰风格，大体沿袭乾隆时期，工笔和写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板。