青花瓷古董价格

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我一直认为“缺点”鉴定是我们在鉴定过程的加分项目，在鉴赏优点的同时，不能忽视“缺点”特征，优点好仿、“缺点”难做。我在这里简单归纳总结一些常见的“缺点”，来加以分析和掌握，看看哪些可以作为我们能够借鉴和有用的知识点。我这里所说的主要是工艺和材料上的“缺点”，也就是窑里带出来的“毛病”，后天造成的损伤不在讨论之列。下面我们来总结一下常见的一些瓷器“缺点”，

铁锈瘢：我们在明清瓷器上都可以经常看到，在青花发色浓郁的部位，有明显的凹陷和铁锈瘢出现，特别是永宣瓷器上的“苏麻里青”青花铁锈斑，具有非常明显的反映，这是青花料苏麻里青料的一大特征。由于苏麻里青料里面富含铁质，所以在烧制过程中出现了铁锈瘢现象。也是鉴定明代早期青花瓷器的一个标志性特点。在目前的仿制过程中，铁锈瘢色块单板，颜色突兀，和老的有明显差别，更有甚者有些仿制者莫名其妙的在空白釉面上也烧制出了铁锈瘢，这是一大错误，我们在鉴定瓷器过程中，遇到白釉上有铁锈瘢的话就一定要注意。很多乾隆器物上面，也可以看到一些凝重的青花表达方式，当时比较崇尚永宣，所以很多青花发色故意用重笔促点染来模仿永宣瓷器上的那种凹凸感和铁锈瘢现象，这也是我们经常可以作为判断乾隆瓷器的一个特征。这种现象除了永宣时期和乾隆时期的模仿，其他时期比较少见。而近代的故意造假，由于青花材料的不同而不能同永宣和乾隆时期相比较。

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开片（也叫冰裂纹）。这里说的开片可以理解为釉裂（和哥釉二个概念）。我们在整个明清瓷器上都会看见这种现象，从永宣一直到晚清都有。是烧制完成后，出窑后由于温度的变化而引起胎釉收缩比不同，而在釉面上产生的开片（比如煨瓷就是这个缘由），但和受外力冲击形成的“惊釉”有本质区别。釉面开片在明代早期瓷器上看见的相对比较多，其他朝代器物的底釉也有见。而对于某些器物来说，这些也都是一个重要的鉴定参考旁证。

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米糊底也是早明时期瓷器上常见的一个工艺特征（多见于大盘），由于垫烧工艺使得垫烧材料粘附在了器物底部，出现了一种类似烧糊的现象。这是比较典型的工艺“缺点”。米糊底多见于永宣无釉的毛底器物，一直到明代中期还可见，但色泽和直观已经有了很大的区别。清代一朝由于烧制工艺的改进，所烧器物没有见到有米糊底现象，到了现代才有仿制米糊底作假。但判断相对比较容易，不是没有芝麻状颗粒感就是斑驳成片，红的别扭。

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缩釉：瓷器在烧成出炉后发生的局部漏釉情况。“缩釉”形成原因很多，一般认为在施釉过程中，胎体表面有异物、釉质覆盖时釉质不能粘附，还有就是釉质下面有空气、釉质厚度不均而产生的张力牵拉作用，一句话就是胎釉结合产生缺点而发生的一种漏釉现象。老器物缩釉处，往往还可以看到伴随有“火石红”的现象，这也是鉴定一个加分项目。现在仿制过程中少有“缩釉”现象的作伪。

北京瓷器鉴定公司有哪些？底面釉的不同：明清瓷器，特别是明代瓷器上，我们可以发现很多器物的底釉和面釉色泽是不同的，还有就是完全是二种釉。这有二种情况，一是在烧制过程中，由于底釉和面釉受火情况不同，所以产生了颜色差别。另外就是工艺和经济考虑，底釉施用的本来就是不同类型的釉质，所以产品出来就完全不同了，很长一段时间它是我们鉴定相关年代的一个特征标准，现在制假者也发现并利用此特征，但我们把握好一些老釉的特征，鉴定起来还是不难。
这篇文章中常见的“缺点”都是指那些窑里带出来的不足和瑕疵，是由于工艺特点和烧造水平而产生的问题、是“天生”的，和成器后使用和把玩过程中发生的磕碰、损坏、使用痕迹没有关系，也不在讨论之列。这些“缺点”在我们鉴定过程中可以作为参考加分的项目，但不是必要条件。行内有句话“窑里出来的毛病再大都不算毛病、后来出来的毛病再小也是毛病”，但无论是“天生的”、还是“后生的”，有了毛病对于价值的估值、审美的要求一定是会有影响的，