陶瓷古玩仿木釉北部新区哪里有仿木釉古玩鉴定 免费发布仿木釉古玩信息

北部新区哪里有仿木釉古玩鉴定

2018-01-18 编号:55664092
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中国人的审美观念一向是以“天人合一”,这种审美观念映照在瓷器制作上,便是单色釉瓷的兴盛。到了清代康雍干时期,工艺自信日益膨胀,瓷塑、彩饰手法日渐丰盈,单色釉瓷器的制作水平也达到了最高峰。此时,在对天地万物投射着意趣盎然的钟爱和关注的目光中,以维妙维肖的模拟、仿生技巧为主要表现手法的仿生釉也应运而生。

  清代雍正皇帝学养深厚、眼光极高,追求器物的至善至美,对御用颜有独锺,因此雍正朝成为清代单色釉瓷器最为成熟与全面发展的时期。最能代表雍正朝制瓷水平的“年窑”是雍正四年(1762年)至乾隆元年(1736年)的景德镇官窑,因督理淮安板闸关税的年希晓兼领景德镇窑务而得名。“年窑”的成就众多,最重要的就是单色泽的生产达到炉火纯青的程度,举凡历朝历代的色泽,在雍正朝瓷器上均有所表现。而雍正时期出现的仿生釉乾隆仿生瓷之先河,其中,仿木釉尤其技高一筹,酷肖真品,真假莫分,达到随心所欲的境界。

  雍正与乾隆朝间,御窑厂调创出前所未有的多样釉色及釉上彩设计效果。台北故宫博物院藏一组扳指9枚,釉色各异,有仿木、竹、抱子石及大理石纹理,有的呈现漆器、金银错铜质地,也有追仿孔雀石和绿松石纹路。虽然绝大部分此类仿釉彩瓷传世品多是乾隆朝作品,但是流传至今的少数雍正瓷中,件件都是精品,而且多为仿木釉器。

  各式釉彩中,有两种以氧化铁发色的红彩最适合模拟木纹效果。中国制瓷史上很早便开始使用红彩,到了18世纪,工艺师发现如果以代替氧化铅为熔剂,氧化铁红彩可以呈现出偏橘色的效果,十分接近漆器以及木纹的质感。同时,借着降低石灰质与氧化铁的比例,达到施薄釉的效果,使瓷器可以于还原焰中烧成,于氧化气氛中冷却,烧造出多层次的釉彩,包括不同深浅的棕红及橙红,以达成逼真的仿木纹效果。

  清雍正至乾隆时期似乎非常风行仿木纹釉瓷器,传世雍正瓷带仿木纹釉的器物大多为文房用品,而且多用于点缀效果。北京故宫博物院藏有一件瓷笔筒,中央以墨彩绘山水图纹,上下沿饰几可以假乱真的仿木纹釉。旧金山美术馆也有一件馆藏的雍正款连座镂空瓷笔筒,底座也施类似木纹釉。

  除了笔筒、臂搁等文房用品外,雍正时期的仿木纹釉器物也有盆、碗及大型的仿木桶瓷器,并有以木纹釉为座,配粉彩、茶叶末釉等花盆、瓶之类的器物。如沈阳故宫博物院及南京博物院各藏有一只仿木釉金里碗;台北故宫博物院藏有一件乾隆年代的多穆壶,施仿木纹釉,器身上仿镶铜凸边布;瑞士玫茵堂藏有一件无款但是定代为雍正至乾隆朝间的仿木纹釉桶,器身上绘有编织饰带;上海博物馆也藏有一件雍正仿木纹釉提桶。

  仿木纹釉到了乾隆时期更加盛行也更加逼真。乾隆时期的单色釉瓷器最具特色的就是模仿各类工艺品的作品,如仿铜水鎏金、仿漆、仿木纹等,质感逼真,一眼望去,几可乱真,其中,仿木纹釉是比较重要的一类。《饮流斋说瓷》载:“乾隆有专仿木制各皿,远望俨然如木,而实为瓷者,名曰『仿木釉』。”器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外,多见仿西藏等地区常用的扎古扎亚木浅碗(俗称碗),瓷木难辨。值得一提的是,这类瓷器几乎没有署款的,但多数是官窑器。

  仿木纹釉的装饰效果大多清雅怡人,颇自然生趣。可以说,是展示清朝运用釉上彩的想象力以模仿其它材质与夸耀创造能力的最佳典范。因此,朝隆时期曾不惜工本地烧造各种仿生釉瓷器,除了仿木外,还有仿竹、仿石、铜器等。不过,乾隆时期的仿生釉虽能到仿肖逼真,但从艺术角度来看,这种一味模仿、拘谨的做法缺乏自己洒脱的韵致,也将单色釉瓷器的生产引入了歧途。当模仿现实中的颜色与质感,尽量贴近现实作为艺术品的评价标准时,当对仿真的追求过于精确时,也许离追求生动、自然的审美观念也渐行渐远了。
碗直口外撇,浅垂腹,玉璧底。碗外及底施红黄相间的仿木纹釉,底部有六个支烧点,碗内涂施金彩。造型端庄,釉色精美逼真,为乾隆朝官窑佳器。


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