四川宜宾哪点有免费鉴定古董古玩

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四川宜宾哪点有免费鉴定古董古玩
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新世纪融合中西派的

　　中央美院教授、美术理论家薛永年也是此次画展的学术主持，因有事未能到会。他在《出色成就，艰难探索——刘振夏的水墨人物画及其启示》一文中称刘振夏是“后半个世纪中新时期至新世纪初融合中西派的”。

　　在中国美术馆研究馆员刘曦林看来，刘振夏很好地融汇了中西绘画，“从造型语言角度来看，他不是画得细腻的也不是高简的，比齐白石的简笔人物画稍微复杂、丰富一点，但是又不像蒋兆和的教学体系从素描出发，在白描基础上强化笔墨的表现。”

　　刘大为认为，刘振夏在继承传统的同时，在对生活的表现上把用笔用墨的洗练发挥得非常充分。此外在造型上也吸收了一些素描造型，“但采取的是中国画的用笔，中锋、侧锋、干擦用得很巧妙，用笔不繁琐，笔笔都有表现力，画面简洁、概括、单纯，而且语言很朴素。”

　　中国艺术研究院研究员陈醉指出，刘振夏的成就是解决了传统中国画画当代题材难解决的笔墨和结构的融合问题。“他完全是用非常娴熟的笔墨勾皴点染人物脸部，恰到好处地表现了人物脸部的造型、结构。”

　　在中国艺术研究院研究员郑工看来，刘振夏的成就与他深入生活写生、速写密不可分。“我看他的年表，1964年开始画速写，1965年创作了《焦裕禄》，1976年又到农村写生，此后又去印度写生。刘振夏坚持用速写的方式深入生活，恰恰是速写帮他解决了人物与笔墨、造型的关系。”

　　郎绍君表示，能根据记忆参考速写和照片创作，是刘振夏能够捕捉瞬间人物情感的关键。“特别是眼神和面部表情，捕捉能力是一种天赋也是一种功夫，是一种综合能力。当前人物画家很多，有这种能力的也不少，但是很多画家画模特，长时间去注意整个人物的细部，往往对神态就忽略或者麻木了。而刘振夏则不是，这是他深入观察生活的结果。”

　　刘振夏从生活中找到创作源泉，也将自己的艺术献给了普通的百姓：南方的渔民、北方的汉子、自己的家人、衣衫褴褛的印度老人等等。在李树声看来，这正体现了刘振夏对普通人的热爱。“他为他们传情，表现他们的精神状态，表现他们的喜怒哀乐。”