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厦门冷枚字画鉴定公司

更新时间:2018-01-19 信息编号:151364525
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详情介绍

联系方式
商品别名
冷枚字画,鉴定公司,拍卖展览,收藏
面向地区
厦门
品牌
其它
材质
宣纸
尺寸
3厘米~6厘米
风格
中式
适用场景
家居
纹饰图案
鱼虫鸟兽
制作工艺
磨削

厦门冷枚字画鉴定公司

厦门伯得富文化传播有限公司是一家拥有着丰富的艺术品交易市场服务经验的公司,主要从事境内外文 化艺术品的藏品评估、精品展览、展销、古董鉴定、拍卖、等业务。
冷枚(1669-1742年),字吉臣,号金门画史,山东胶县人。宫廷画家焦秉贞弟子,尤擅人物仕女,《胶州志》卷三十载:“工丹青,妙设色,画人物尤为一时冠”。亦能画楼台殿宇界画和山水。其天资聪颖,勤奋好学,画法得力西画写生,工中带写,点缀屋宇益精细如界画,笔墨洁净,赋色韶秀,典丽妍雅,颇得师传。自康熙到乾隆末,糅合中西技法之画风在画院内颇为盛行,而且影响到民间艺术,冷枚为此技法之积极推行者,深受康熙赏识,为当时宫廷画家之首。冷枚可谓是一个全能画家,供奉画院横跨康、雍、乾三代皇帝,除了雍正朝有十三年未在宫中服务外,在宫廷近半个世纪的绘画活动中,由于才能突出,成绩卓著,颇受zui高统治者的器重和赏识,所以清人说冷枚“以画供奉内廷zui久”。他既是一位多产画家,又是一位长寿画家,在我国宫廷画院史上占有重要地位。因此,清代绘画评论家总把冷枚与焦秉贞、沈喻三人并提,视为康熙晚期三个著名的宫廷画家。成为康熙晚期的领衔画家,康熙五十六年(1717年)参加《万寿盛典图》卷制作。
乾隆时期,冷枚也受到非常特殊的恩遇和重视,据清宫《造办处清档》记载:乾隆元年(1736)正月十二日“因冷枚家口甚众,钱粮不足度用”,每月再给饭银3两。这样,冷枚所食钱粮实际上多至14两。由于冷枚年迈,乾隆又安排他的儿子冷鉴协助冷枚画画。同年二月二十三日乾隆又准给冷鉴三等钱粮及衣服银两;第二年四月十一日,乾隆又赏冷枚官房数间居住;乾隆六年(1741)正月赏冷枚宝蓝两则、大缎两匹;至七年(1742)七月二十三日,乾隆又赏给冷枚银50两。这些都说明乾隆对冷枚非常器重,给他的生活待遇也是非常优厚的。冷枚天资聪颖,加上勤奋好学,其扎实的绘画功力,很快得到皇上的赏识,乾隆曾命冷枚去画圆明园殿宇,每处画图一张,绘总图一张(清《造办处清档》)。这样,整整一年多的时间,冷枚均在圆明园从事建筑、园林的写生与创作。他不顾年老体衰,振作精神,画了《圆明园四十景》等巨幅作品。乾隆不仅对冷枚在生活上关心,在工作上也是尽量照顾,让他不至于太劳累,又能充分发挥其长处。有时只让冷枚起画稿,然后让冷枚的儿子或徒弟去完成。

关于冷枚的卒年,聂崇正认为是在乾隆七年(1742年),笔者则认为他可能在乾隆八年(1743年)五月二十九日前去世。作者说:“(乾隆七年)七月‘太监高玉传旨:着动用造办处钱粮赏给冷枚银五十两’,这是冷枚在宫廷中活动的zui后消息。冷枚大约于乾隆七年(1742年)离开宫廷,或许在此后不久就去世了。”其实,乾隆七年七月的这次记载并不是“冷枚在宫廷中活动的zui后的消息”,因为在乾隆八年造办处档案中出现了冷枚的信息。据乾隆八年造办处档案“裱作”:“三月……初九日司库白世秀,副催总达子来说,太监高玉,胡世杰等交黑漆边围屏二架,每架十二扇。画花卉围屏,每架六扇。花梨木围屏一架,十六扇。花卉围屏一架,八扇。冷枚字画围屏一架,十二扇。……冷枚围屏画起下送进,着周昆画通景山水。”这架十二扇的“冷枚字画围屏”在乾隆八年三月初九被内府收藏。“冷枚围屏画起下送进”不能说是因为冷枚去世的缘故,因为同时进献的其他围屏也是如此:“花卉围屏上起下送进,着张雨森各家山水锦边”、“花卉围屏将画起下,另集锦,边框另糊锦”。因此,这里的“起下”只是例行更换或重新装帧,而没有其他的原因。现在,我们无法确定这里的记录是否就是造办处档案所见冷枚信息的zui后记录,因为还有许多档案现在无法见到。当然,这里的记载虽不能完全说明冷枚此时仍然在世,这架围屏也可能是冷枚此前已经书写、绘制完成而由他人装置而成的,但认为冷枚此时可能仍然在世应该也是可行的。因为根据造办处档案记载,宫中的画画人去世时,一般会上报给皇帝,皇帝知道后会赏赐给一定的银两(一般为银二百两)作抚恤之用。《春闺倦读图》图绘一身着长裙的仕女,发髻高挽,一手支颐,一手持书,侧身倚桌案而立。其神态文静闲适中略带倦意,大家闺秀清闲寂寞的生活,刻画得细致入微。图中人物比例匀称,衣纹线条圆润流畅,可以看出画家的深厚功底。而背景的描绘也显得独具匠心,无论悬于墙上的画幅、笛子,还是膝下的小犬都不是可有可无之物,图中人物的生活情趣和身份均由此得到印证。此作如此精妙地刻画出人物的精神层面,无疑堪称人物画佳作。
《春闺倦读图》除了具有笔墨洁净,典丽妍雅,精美绝伦的特点,还兼具浓厚气韵,西方油画的特色更突出一些,这和他主张融合东西方画法精髓的画风是一致的。他创新性地用西方油画画法画国画,讲究透视写实的细腻中,难免把中国传统绘画美学真谛摒弃,这也正是雍正登基以后冷枚受冷落一度被逐出画院的原因。
冷枚在胶州的一世祖即元末的著名画家冷超岩,因为他为元顺帝画肖像有功,顺帝赏给其胶州黄埠岭土地若干顷,随后迁居此地。
冷枚大约于康熙三十五年(1696)前由其师焦秉贞引荐入宫,冷枚进入内廷后,在康熙晚年的绘画创作zui有名的是《万寿图》和《避暑山庄图》等。

《增修胶志》载:冷枚“工丹青,妙设色,画人物尤为一时冠”。曾作“《桐叶封弟图》尤著名于时,有数本,盖因仁皇帝友爱庄亲王而作”。据清人张庚《国朝画征录》载,清代早期出自山东的四大画家“唯秉贞与枚及胶州人法若真、高凤翰四人而已”。冷枚天资聪颖,加上勤奋好学,其扎实的绘画功力,很快得到皇上的赏识,在康熙五十年(1711)左右,他已成为内廷画院的领班人物。这可从他为首的14位著名宫廷画家合作的康熙六旬《万寿图》的卷末署名看出:“康熙五十六年春正月臣冷枚……徐名世奉敕恭画。”《万寿图》始作于康熙五十二年(1713),初由宋骏业主持。成稿后,康熙又命王原祁总裁。两年后王病逝,全部绘事由冷枚领衔。从卷上题款可知此图是记录康熙“六旬万寿”的庆祝场面,“依辇路经行之处,绘为图画”,把从神武门内起经西直门至长春园的长达数十里的庆祝场面如实地记录下来,从现场速写到绘制完成,其工程是何等的浩大与艰巨。

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